马向新

　　碧昂斯（Beyonce）的《4》，是一次聪明的转变。4是充满智慧的数字、是Beyonce的生日也是她的第四张专辑。舞曲风潮来到2011年，Lady Gaga的癫狂状态忽悠着一众欧美女歌手前赴后继地挑战高难度造型和喧嚣风格，而对于受众而言，多少也有点审美疲劳了吧。这次碧昂斯回归到惠特尼·休斯顿、玛利亚·凯莉式的经典R&B中，还带点成熟的韵味，是自信而明智的选择。

　　记得有一次的颁奖礼上，碧昂斯和Lady Gaga同台献艺，Gaga一身喷血装，让饶舌之王Eminem都咋舌。而碧昂斯也追赶着舞曲风潮唱起《Single ladies》，以美国大妞式的大腿舞与之抗衡。那段时间，碧昂斯也在很用力地攻舞曲，毕竟那是她从最初天命真女(Destinys Child)组合时期走出来的成名之道，她也不想在自己擅长的领域有所闪失。但Gaga打的毫无章法的牌还是法力无边，无人可以如此彻底地豁出自己。碧昂斯、蕾哈娜、布兰妮、Kesha等一众女歌手都在穷追猛赶，但只能望其项背。哪怕是碧昂斯和Gaga合作的MV《Telephone》中，也可以感觉到，碧昂斯只是本色演出，而Gaga是那个掌握着镜头与权力的主导者，Gaga那看似低调的表演，其实充满欲盖弥彰的野心。

　　而回归经典，在此时成了一种大胆的改革。这也是碧昂斯这次让人刮目相看的原因。回归适合自己肤色、背景的音乐类型，拥抱这个处处充满复古潮流的年代。在《I miss you》中，甚至让我想起了上世纪90年代林忆莲唱过的那些动情而细腻的情歌，当时的林忆莲，和Jim lee合作《野花》时期，吸取过不少黑人灵歌的元素。《Rather die young》以及可以“很舞曲”的《Party》，都是中板节奏慢歌。那些可以很喧嚣摇滚、热舞的主题，都作了“慢处理”。《Love on top》像《修女也疯狂》中那群飙高音的教堂圣诗班修女们一般挑战高难度音域。《Countdown》即使仍带着过去舞曲的影子，也明显把高频率的节奏减缓。《Start over》则是带着上世纪80年代特色的经典R&B。

　　在这张放慢节奏“回到原点”的专辑里，连封面造型，都似乎在向上世纪60年代波普女神致敬。所谓天后，就是要适时地做出“行业标准”，碧昂斯终于不再和Gaga拼跳舞了，老娘就走回我的阳关道，让别人走独木桥去吧。

　　碧昂斯自己也说，她在R&B音乐中找到不少灵感，从“Earth Wind & Fire”、莱欧内·里奇、杰克逊五兄弟以及阿黛勒等人的音乐中找到灵感。“我在新专辑中给予了自己更多的自由度，并重新带回灵魂乐的演唱风格。”

　　这将会让众多跳得很累的女歌手停下来，转变方向。变革已经开始。1分2分3分4分5分