人生就是个超级在线游戏

　　云飞扬

　　陈嘉上导演的《画壁》，与前作《画皮》一样，都改编自《聊斋志异》的短篇小说，采取的是“魔幻为体，爱情为用”的实用主义创作哲学。陈嘉上借助古装魔幻的聊斋题材来写都市情感，这一招是大杀器。《画壁》中的幻境，可以说是贱男、宅男、资深老男人都希望得偿所愿的所在，陈嘉上用曾志伟饰演终极BOSS，分明是想点醒观众。根据蒲松龄的说法，他的小说基本上来自于路人的口头讲述，是民间话语的狂欢。最初故事里，书生进入画中，与心仪的少女旖旎，当书生从画壁中回到现实，令画中的少女成为妇人。但在电影里，陈嘉上充分将这一场黄梁美梦超越南柯的境界，观众和电影中的男人一样代入感强烈，都会寻思我若在那里会如何爱、如何做。

　　《画壁》比程小东导演的《白蛇传说》的游戏色彩更加浓厚，故事架构复杂，主体故事可以看做是曾志伟饰演的高僧设计出的“在线游戏”，邓超饰演的书生朱孝廉、包贝尔饰演的书童、邹兆龙饰演的山贼作为变量等人进入游戏（他们就相当于是联机游戏参与者）之后，会不断产生不同的结果，最令他满意的是，自然是打动闫妮饰演的仙境主人姑姑，以情为工具，目的在于人性试验，分明是一出魔幻包装的都市男女的感情戏，与陈嘉上等人的经历有着很深入的关系，姑姑、芍药、牡丹、云梅等等幻境九美，便是游戏设定的背景人物。有人是杯水主义，有人是忠贞不二，有人是水性杨花，有人是随遇而安，更有人执着不破。人之为人，一念天堂，一念地狱，参差多态才是幸福之本。本片与陈嘉上在1989年编导的《小男人周记》，陈可辛、李志毅的《风尘三侠》以及王晶导演的《精装追女仔》等男女感情方程式等电影，有着遥远但亲切的呼应。

　　《聊斋志异》作者或者说整理者蒲松龄，在对《画壁》短文做出的判词中说：“千幻并作，皆人心所自动耳。”陈嘉上忠实于这句话，当朱孝廉等人帮助高僧实现愿望之后，却被高僧挥一挥衣袖而消失，又似乎在说明朱孝廉等人只是更大一场游戏的变量。本片与《盗梦空间》、《源代码》、《恐怖游轮》等电影都有着多层套圈的叙事结构。现实与想象，区别只在于片中人和观众站在哪个层级来看问题。但最深层次的关键，还在于对感情的体认和把握，否则朱孝廉三人组也不可能打动姑姑、孙俪饰演的芍药等规则制定者、执行者的心，而成功地改变规则，从而实现幸福、和谐的大团圆结局，高僧也能够深入浅出的与姑姑重温旧梦。重温旧梦，或者在意念中实现某种幻想，总是小男人、老男人、大叔、宅男们的好梦之最大公约数。