逐渐老去的小清新

　　杨文

　　或许在某个时刻，夜深人静，我也会拿出一张《星空》的光盘，按下播放按钮，随自己在静寂忧伤的环境里沉寂，但显然，不是这个时候，也不是我能想象到的任何时候。

　　《星空》最大的符号无疑是几米，或者是豆瓣。在这个到处弥漫着小资与小清新的领域里，《星空》这样的电影出现得恰逢其时，少女成长的哀与痛，年轻懵懂的感情与暧昧，在那些童趣或者低龄化的视角下流淌，故事说的是小孩，然而我却不认为这是给小孩看的电影，它的年龄层应该高一点，再高一点，高出桂纶镁，靠近刘若英，毕竟，我无法想象一个半大的孩子会在如此寂静的电影中安稳一个多小时，他们还在凑热闹的阶段，我也无法想象一个90后的少年会热衷于如此含蓄的表达，在他们眼里，他们宁愿去看穿越、后宫与杨幂，如此，这大约就是70、80后对青春的一种哀伤吧。

　　好在新导演的功力了得，你可以透过镜头去看电影，可以纯粹去看一种设计感，父母争吵时，镜头留给徐娇，那破碎的玻璃缸里的水洒了出来，透过门缝望去，只见得没了水的金鱼在地上一开一合地张着嘴，我没有看过漫画，所以我尽可能地理解为导演的设计，他的镜头，以及遍地的巧思。

　　能体现镜头感的地方很多，教室里一幅幅画，或者争吵时一点点幻象，一个简单的镜头就能带出许多的信息感，这是导演的过人之处，更可贵的是，兴许是故事的要求，电影的每一桢画面都显得很唯美，直让人觉得可以拿下来做电影书了，而故事的结尾，纵有人不太赞同，但这恰巧从另一方面带出了整个电影的基准点：怀念。不是怀念某个人，而是怀念一段青春，消逝得再也无法追回的青春。

　　我不知道导演是不是特别钟情于这样的题材，如果不是，我倒殷切地等待着一颗新星的降临，中国电影太缺乏巧思与镜头感了，以至于如果一部电影能把一个故事说完整，我们不由地对其表示鼓励与赞扬，即便如黑马姿态的《失恋33天》，也只是把一个故事说好了而已，而至于牵扯到电影方面的镜头等，实在无法恭维，我以为电影与电视的最大区别类似于绘画与连环画的区别，《失恋33天》是部好的连环画，而《星空》，即便很多人会以为其矫柔造作，或对所谓小清新小文艺小暧昧的东西不屑一顾，但你不得不承认，这是部不错的绘画作品，甚至可以称得上优秀，但我也不得不承认的是，这样的作品注定淹没了茫茫洪水中，这是个急功近利的年代，票房注定一切。

　　如果用一句话给《星空》做结，我想说，这不是我的菜，我不爱小四，不爱几米，也不爱安妮宝贝，但我承认，这是部优秀的电影，茫茫片海中，总有那么一部人真心喜欢，而且，以为挚爱。