未完成的家

　　陈琳 周渊

　　2007年，从罗马初来乍到的建筑设计师尹瑞科·塔伦塔（Enrico Taranta），选择在上海田子坊落脚。

　　当时，因为刚从PTW事务所出来在中国自立门户，尹瑞科并没有足够的钱租一间专门的办公室。于是田子坊租来的在四楼的两居室，就成了他的家和办公室。白天，他就和工作伙伴在家里办公，到了晚上，他会打开一张带着巨大顶棚的气垫床，并在里面放上软垫和音响，好好放松一番。“那是一段很难忘的经历，我了解了更多上海本地人的文化和习惯。”有一次，尹瑞科把钥匙忘在家里，他的三个邻居愣是爬窗户翻进他在四楼的家，帮他把房门打开。

　　三年多来，尹瑞科在中国各地为客户设计游艇俱乐部、酒店、博物馆，还为世博会意大利馆设计了指定雕塑装置。最近，他又接下了北京鸟巢精品酒店的设计项目，并别出心裁以鸟蛋的构思串联起整个酒店的设计。今年年初，他把家搬到了淮海中路。

　　第一财经日报：住在公寓里和住在田子坊的老房子里，感觉有什么不同？

　　尹瑞科：石库门里的人带给我很多设计灵感。最好的灵感总是来自对日常生活的简单观察，每次我设计公共空间或是公共建筑的项目，比如火车站、公园等，我总是观察人们的生活习惯并且和我的邻居们交谈，他们真的给了我很大的帮助。公寓里的邻居们很冷漠，有距离感，在电梯里遇到也不会打招呼问好，他们会瞪着你，让你感到自己是个外来人。

　　日报：家中最重要的是哪一部分？

　　尹瑞科：最重要的区域是客厅，因为那里是你花费时间最多的地方。你坐在那里看电视、会见朋友，而且那里也是每次你回家后最先看到的地方、每次离开家前最后看到的地方。当然，我装饰自己的家，肯定要比设计客户家做一个样板房来得简单多了。我很喜欢“未完成的家”的概念。这让我觉得我身边始终有未完成的重要工作，我不喜欢住在一切已经都完成的地方。那也正是我离开罗马的原因，那里的建筑真的很美，让你几乎找不到任何可以做的事情。我只有在退休之后，才会回到罗马。

　　日报：你家里的空间区隔，似乎不是靠墙壁，而是在光线、色彩方面有所区别，还是比较灵活的。

　　尹瑞科：我喜欢以隔断的方式来划分空间，很灵活，因为我不喜欢住在僵硬死板的空间里。对我来说光线也非常重要，我经常把暖色光聚集在某一个空间里。比如，在玄关，我用红色的灯光。在餐桌旁，我会用橘黄色的灯光。

　　我喜欢不同颜色和不同文化的混搭，比如我会用沙发配上在旅行中淘到的五颜六色的云南布料枕头。我常常会从不同视角观察和用不同方式思考，追求中国式的平衡与和谐，我家中的颜色布置也许能反映出这一点。

　　日报：你家里有两个奇怪的细节，挂在沙发上的油画很怪异。沙发边的大鸟笼是空的。

　　尹瑞科：这些画都是我自己画的，它们代表了我更深层的个性和创造精神。至于那个鸟笼，我喜欢保持现在空的样子，这样让我觉得这只鸟终于飞走了，找到了它的自由。摄影记者/任玉明