出版界缘何给儿童吃偏食

作者: ■本报记者郭钇杉

　　

近几年我国童书出版业发展得如火如荼。童书出版已经成为继教育图书、社科图书之后的第三大图书出版板块。2010年童书出版达到2万种，仅次于美国，居世界第二位。2011年，全国上报图书选题总量206720种，其中少儿类图书选题突破4万种。就是在大大小小的书店，童书也是琳琅满目，令人眼花缭乱。

　　目前，虽说国内原创逐步升温，但童书出版从国外引进依然处于强势。童书出版的这种繁荣还存在着很多隐忧，据观察，现在童书多，一是引进多，二是原创图书改头换面重复出版多。真正属于我们原创的童书并不多。并且引进童书比国内童书畅销，传统童书比当代童书更受孩子们的欢迎。

　　国外引进多

　　记者注意到，很多书店的少儿图书排行榜上，无论是低幼的文学读物，还是中年级少儿喜欢的魔幻类图文书，乃至小学高年级、初中学生推崇的惊悚、推理图书，大多靠几张“洋面孔”来支撑场面。

　　为何我们自己的童书没有国外的童书普遍受欢迎？难道国外的编辑更了解中国儿童？

　　德国图书信息中心王鑫认为，编辑理念上的差距，造成了中外图书的内在不同。“国外编辑往往注重孩子怎么想，总是以孩子的视角来编书。像在德国，既有大型出版集团，也有只有一两个人的小出版社，他们专注于图书编辑，并没有考虑要迎合市场，要卖出去多少。”但国内的编辑不仅要编书，还要关心书卖得怎么样。

　　业内人士表示，国内童书编辑的奖金完全是和图书销量挂钩，编辑更关注的是什么书好卖，而并不是关注什么作家值得培养。

　　正是“利”字当先使得国内童书出版商对本土原创图书并没有那么重视。

　　另外，业内人士指出，“原创书要付出的成本远远高于引进版，例如，一本定价25元的书，创作时间要花上1-3年，首印上万册都难保证作者的生计，而做引进版童书，尽管首付版税需50万-100万元，但往往销量有保证，如今很多出版社宁可做引进版，而不肯冒险做原创。

　　原创易模仿，一书多版本

　　随着儿童图书的阅读升温，儿童文学图书出版市场看好，不少专业少儿出版社纷纷争夺有限的儿童文学创作资源，大家都在争抢“名家”，到处都是“大师著作”，这种功利性出版催生了很多“泡沫童书”和“快餐式”的儿童故事图书，使童书出版偏好搞笑的儿童生活故事、童话和侦探冒险小说等题材，而最新的儿童诗、儿童散文等作品则根本无人问津。

　　浙江师范大学儿童文学研究所所长方卫平认为，国内儿童图书自身的创作理念确实需要提升。“国外童书中的童趣、想象力、游戏性、幽默感，都值得创作者和出版人琢磨。我们的童书太复杂、太做作、太说教了，缺乏在天真、单纯的故事中展现深刻主题的能力。”

　　有些家长表示，国外童书常注重细节描写，并且以小见大，循序渐进。相比之下，我们的有些出版社似乎不愿意在细小领域花时间，不愿意往深里做，而是什么都想做大，什么都讲究“宏大叙事”。

　　另外，记者还发现一种现象是，国内一些少儿出版社一年会出500-800本图书，形成海量的规模，其中不乏很多都在“炒冷饭”，选编本比较多，有影响的原创新作比较少。有些儿童文学作品在市场上出现很多版本，形成资源浪费，重复出版造成了劣质图书占据货架，影响少儿读者。

　　业内人士指出，现在有些作家之间相互模仿现象严重，哪一个作家哪一部作品受到读者喜爱，就有一批作家争相模仿；此外，著名儿童文学作家的作品受到各出版社的追捧，青年作家的作品因为没有培育好的读者市场而出版难。

　　童书出版，不仅仅要追求市场利益，更要传播符合儿童精神成长的文化。童书的读者是少儿，一群特殊的群体，因此童书出版要有道德价值，童书出版人要富有责任感，它的利益追求与文化品位的追求必须是一致的。因此，期待童书出版走出完全商业化的困局，在理性的回归中找到自己明确的价值坐标。