《艺术家》：最大的荣誉 归于无声
http://msn.finance.sina.com.cn 2012-02-05 04:09 来源: 信息时报
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本届奥斯卡最佳影片奖竞争者有9部电影，当中最“稀有”的是一部法国片《艺术家》。这部电影讲述的故事简单极致：上世纪20至30年代的默片男星，风光过后因有声电影的出现而被淘汰，一直视他为偶像的女孩成了巨星，默片明星潦倒，有声电影女星长情，最后，爱情（与宠物狗）帮助两人度过难关，一起走向新生活。
这样的故事和主题如果以常规方式来拍摄的话，出来的成品估计也像电视剧那样的浅白易懂又煽情。但《艺术家》最大的武器就是形式：黑白、默片。物以稀为贵，到如今奥斯卡颁奖礼办到84届，也就只有在上世纪20年代末4部黑白默片获得过最佳影片奖提名，最终得奖的就只有第一届的《翼》。正如《纽约客》所说：“《艺术家》不仅是部讲述黑白默片明星的故事，还是一部黑白默片，而且还是法国片。”这里还可以再加一句：故事通俗易懂又幽默。美国人难得能完全看得懂欧洲片究竟在干嘛，《艺术家》这一出现，不受欢迎才奇怪。
导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯拍《艺术家》用的是老片形式，但却不妨碍他运用各种好玩（或者说讨巧）的手法来吸引观众。这个凭借《OSS117之开罗谍影》之类法国版搞笑007故事电影起家的导演完全明白观众爱看什么：演员夸张的肢体语言、可爱聪明演技超好的小狗配角、感情饱满的配乐。
《艺术家》启用的男女主角让·杜雅尔丹与贝热尼丝·贝乔都是在《OSS117之开罗谍影》中干了不少滑稽荒唐事的谐星（贝乔还是导演的老婆），这次这部黑白默片虽然取了个艺术片范儿的片名，但实际也是个喜剧。让·杜雅尔丹与贝乔充分发挥自己的肢体语言，杜雅尔丹扮相有些角度让人想起永远的巨星克拉克·盖博，表演方式类似10年前的乔治·克鲁尼，默片明星早年的风光得瑟劲头被他演绎得很像卡通角色，随后潦倒状态也演得很到位。
然而，无论是杜雅尔丹还是贝乔，两人的眼神都时刻提醒观众，他们确实不是黑白片时代的明星。通俗的内容用稀罕的方式拍出来，成了《艺术家》脱颖而出的最大因素。目前该片已经在颁奖季各大奖项中拿了16个最佳影片奖，远高于《后人》（拿了9个最佳影片奖）和《生命之树》（拿了7个最佳影片奖），相信在奥斯卡最佳影片奖项中，《艺术家》夺奖几率是最高的一部。
本版撰文 马泽望
对话
哈扎纳维希乌斯：拍片时想着《日落大道》
Q：怎么会想到拍黑白默片？
A：我喜欢黑白片时代的明星和电影，刘别谦、比利·怀德我最喜欢的导演。两位从欧洲到好莱坞拍电影的导演都有一种很特别幽默感，从不愤世嫉俗，总能用奇怪而又优雅的方式展现冷酷又现实的东西。同时拍出来的感觉又孩子气与成人化共存。我深受他们这些电影的影响，对我来说，刘别谦和比利·怀德就是天才。我拍《艺术家》时有想着《日落大道》（比利·怀德的名作）。
Q：拍《艺术家》最大的问题是什么？
A：找投资。最初找的投资人认为这片肯定不会卖，他们不认为《艺术家》有任何商业价值。在法国，电影要赚钱，必须要有电视台支持，但法国电视台不放黑白电影，所以我们找投资很难。
Q：最后怎么找到的？
A：我告诉投资人，这片在法国票房可能不会很好，但拍好了，绝对能在电影节上拿奖。而且这是默片，不用担心语言问题，可以卖到全世界去。电影讲的又是好莱坞的故事，全世界人民都对好莱坞有兴趣，都知道好莱坞。后来我们的找到很好的制片人，他还允许我们到洛杉矶拍摄，如果我们把外景地选择东欧的某个国家，花的钱要少很多，但他居然答应我们在洛杉矶拍，拍出来的效果和感觉就是不一样，电影中男主角在女主角家休养时睡的床，都是玛丽·碧克馥用过的。
Q：让·杜雅尔丹和贝热尼丝·贝乔都是你的老搭档，《艺术家》选角时你有其他考虑吗？
A：写《艺术家》剧本时我就想着杜雅尔丹和贝乔。贝乔是个好演员，我认为，她在法国是个被低估的女演员。我很想给她机会展现她的魅力。两人都不会跳踢踏舞，为了演好角色，两人上了半年舞蹈课。
Q：杜雅尔丹和贝乔演得都很好，但确实不太像黑白默片时期的演员。
A：黑白默片最有商业价值的演员大概是卓别林，他是内外兼备的大师。我要求演员们可以考虑一下像卓别林那样运用肢体语言，不过我特别要求演员不要可以去学默片明星的演法，而是用现代的演法来诠释，如果用默片明星的方法来演，那出来的效果太滑稽了。
Q：拍摄时就按照黑白片方式拍的吗？
A：没有，用正常的方式拍，后期做成黑白画面。不过因为知道会做成黑白片，所以在拍摄时还是有很多考虑的，譬如衣服颜色和背景之类的。还有，如果看得够仔细的话，会发现里面角色在出于意气风发时期的时候，画面是真的比较黑白，角色低潮期时，画面颜色更像灰色。另外，拍摄时我有做小调整，把通常每秒24帧的拍摄变成每秒22帧，让画面有小小的加速，更接近默片的效果。
竞争者
《后人》（9/31）
本身是个悲伤的生活故事，但在夏威夷蓝天碧海与迷人音乐的背景下，乔治·克鲁尼的精彩表演下，以及在导演亚历山大·佩恩流畅的镜头中，变得阳光、深刻又好看。
《生命之树》（7/24）
泰伦斯·马利克用充满美感和诗意的镜头展现生命的伟大，在9部获提名的电影中，《生命之树》无论是主题还是表现手法，都可算是最宏大最抽象的。
《雨果》（2/19）
马丁·斯科塞斯的3D电影，用现代最新的电影技术，拍出向老电影致敬的味道，使得电影被赞美是写给老电影的一封情书，无论从技术上还是电影本身都分量十足。
《午夜巴黎》（0/15）
浪漫文艺小品，其实也就是个穿越电影，欧文·威尔森饰演的失意小说家在午夜的巴黎穿越回几个年代，与当时的文豪、名流、明星谈天说地，古今对比之类的。
《帮助》(0/12)
每年颁奖季必备的种族话题作品，本片显得难得的温馨乐观，演员表现出色，故事充满泪点与笑点，可看性是够强了。
《点球成金》(0/12)
有着《社交网络》的影子，毕竟是同一个编剧写的剧本。真人传记片，讲述棒球队经理的经营之道以及做人方式，电影拍得很大气，布拉德·皮特的表演传神。
《战马》(0/9)
史蒂文·斯皮尔伯格的作品，其实在他的作品中《战马》质量算是中等的，硬要表扬的话也就场面好看、叙事流畅了。
《特别响，非常近》(0/4)
讲述911后一个美国男孩成长故事，在美国反响两极。不过史蒂芬·戴德利堪称奥斯卡最爱导演，《跳出我天地》、《时时刻刻》和《朗读者》受到了奥斯卡青睐。
（括号内为颁奖季最佳影片拿奖次数/提名次数）