中国设计意大利制造

　　对于中国设计行业低迷的抱怨与忧患早已成为业内业外众口一词的定论，与之形成鲜明对比的是中国制造业的兴盛。铁铮铮的证据是，地球的每个角落都充斥着“MADE IN CHINA”，却少见“DESIGN IN CHINA”。如今，意大利著名的工业设计品牌阿莱西(Alessi)就试图与8位顶尖的中国建筑师一起打破这个观念，叫出了“中国设计、意大利制造”的响亮口号。

　　文|徐明怡

　　从9月28日至10月31日，一场名为《“止”禁城》的展览在北京三里屯的以太空间展出，这场以体现桌上风景的餐具展体现了“中国设计”与“意大利制造”的跨国合作，颠覆了传统的中外合作模式。意大利是个非常崇尚设计的国度，作为阿莱西的董事长，阿尔贝托·阿莱西抛出了几个疑问，“在生产与思考之间是否存在界线？谁是设计者而谁是生产者？制造的行为，换言之即是给予概念一个形式的行为，难道不是与设计有很大的距离吗，只是单为创造一个概念？”

　　展览的概念其实来源于阿莱西的经典项目—“茶与咖啡塔”，该项目一直为阿莱西与建筑师之间创造了重要的合作契机，产生了许多经典作品，如妹岛和世的咖啡匙、扎哈·哈迪德的前卫设计和让·努维尔的茶具与咖啡杯等。此次，阿莱西是首次单独要求中国建筑师加入。相对这样宏大的主题，展览本身却十分通俗。现场空间的分布十分规则，规规矩矩地放置了12个麻将桌，展示了8位中国建筑师为阿莱西设计的“托盘”、阿莱西的品牌故事以及一副由阿莱西众多经典产品图片组成的144张麻将牌等。

　　如果把这次展览比作一部商业电影，它就是那部明星汇集的超级豪华版好莱坞大片《12罗汉》。如同影片中乔治·克鲁尼、布拉德·皮特等大牌名角的星光熠熠，张雷、张永和、刘家琨和王澍等人都是中国当代建筑界的代表人物，他们的作品让东方美学在西方品牌中呈现出了独特的室内张力。张智强的《六合》模糊了产品的界线，他的作品可以变幻出餐桌上的盐、胡椒调味瓶、厨房开瓶器、起居室的点心盘、书房的花器、浴室的纸巾盒；张雷的《乾坤盘》造型简洁；张永和的《一片荷》造型来源于圆明园荷塘中的枯叶；刘家琨的托盘《简》的造型与中国传统的竹简非常相像……从材质到作品呈现之间，不同设计师有着不同的设计性格，却形成了殊途同归的桌上风景。