中国漫画：航行在“伟大航道”

　　

第八届金龙奖最佳漫画画技奖获奖作品《北京膀爷》，作者夏吉安 第八届金龙奖最佳动画短片奖获奖作品《怕怕不怕》 第八届金龙奖最佳动画长篇奖获奖作品《赛尔号寻找凤凰神兽》 第八届金龙奖最佳幽默漫画大奖获奖作品《鸭蛋小厨神》，作者枣子 第二届金龙奖组委会特别奖得主LING作品

　　9月29日，第四届中国国际漫画节开幕。30日晚，漫画节重点活动之一，第五届中国漫画家大会在珠江游轮“信息时报号”上举行。当这艘载着两岸四地以及日本、法国的知名漫画家、漫画出版社和杂志社负责人以及百余名海内外动漫从业者的三层游轮沿着珠江缓缓起航之时，大会主持人说他想起了“中国的漫画事业航行在伟大航道上”。

　　对于动漫界来说，这是一个奇妙的比兴。“伟大航道（Grand Line）”是动漫《海贼王》里的地理名词，是一片很特殊的海域。在这里，地磁、天象、海流、气流都是一片混乱，以往的航海技术和经验都靠不住。连确认自己的位置都很困难，不用说寻找岛屿、达到终点。在动漫人的眼中，中国的漫画事业也是这样面临着前所未有的机遇与挑战，无法因循旧有经验而将航向新世界，从而与国际接轨吗？又或者近年来，中国的动漫出版行业已经逐渐形成特有的语言体系和创作模式，进入一个良性的发展轨道了呢？

　　这晚在珠江上的微风中，信息时报记者在这艘载入中国动漫史的信息时报号上，见证了来自国内外的著名漫画家、漫画出版界人士与评论者们的思索和研讨。

　　金城：广州是全国最成熟多元的漫画消费市场

　　（金龙奖组委会主任、漫友杂志社长兼总编辑、广州动漫行业协会会长、画家、中国美协会员）

　　信息时报：在上午举行的“第三届动漫版权交易会”上，广州市文广新局局长陆志强称文化创意产业已经成为广州的城市支柱产业。我们知道动漫产业是文化创意产业中的重要部分，那么广州原创动漫的现状是怎样的？

　　金城：这个问题要分两块来说。动画企业目前普遍艰难，除了“喜羊羊和灰太狼”这个几乎是唯一的特例之外，普遍存在品牌不够响亮，衍生价值开发不出来的问题，运作比较难。而漫画产业还没有成行成市，虽然《漫友》运营现在不错，但漫画企业为数有限。当然，现在原创漫画的生态环境还是有较大改善的。

　　信息时报：与其他城市相比，广州动漫市场有什么样的特点？

　　金城：广州是全国漫画最大的消费市场，无论从市场规模，还是在成熟性和多元化等方面，都远远超过北京上海等城市。包括港漫在内的各种风格的作品，在广州都被接受，都有市场。我想这与城市性格有关，包容、多元、不趋同。

　　有一点比较值得关注的是，我们统计到漫画读者主要年龄构成是8~28岁，而动画受众则主要是在4~12岁，两者严重错位。全国范围内都是这样。这个状态是不太正常的。在动漫大国日本，动画与漫画的受众人群基本是重合的，动画产业与漫画产业相互依托，但我国不是这样。在中国，漫画是相对自由成长的市场，而动画被电视台“绑架”，定位于幼儿节目，缺乏独立的话语权。

　　信息时报：结合今天上午在省立中山图书馆开幕的欧洲连环画/漫画作品邀请展，您觉得中国动漫目前最大的差距在哪里？

　　金城：法国来的漫画家是在为艺术而奋斗，追求艺术性，而不是快餐式的漫画。希望中国有更多的艺术家来投身于动漫创作，给产业带来示范。

　　访谈的最后，金城强调，动漫需要庞大的衍生产业开发才能进入产业良性生态，这也正是此次漫画节的一个重要议题。在上午举行的“第三届动漫版权交易会”上，进行了动漫版权交易项目的签约，发布了“动漫交易平台”及推介项目，首发了“广州市动漫行业中、高级人才专业技术水平考核评价与培训体系”以及相关教材，还进行了“首届手机动漫产业高峰论坛”的系列演讲、对话，这都是围绕动漫以及其衍生产业进行的重要举措。广州市动漫行业协会陈勇秘书长向与会嘉宾详细介绍了广州动漫交易平台的建设成果和国内第一家动漫主题酒店——阿尔戈斯主题酒店的相关情况。

　　陈勇：高端授权有利于产权保护

　　(广州动漫行业协会秘书长)

　　信息时报：以前珠三角动漫产业虽然从业人员很多，但主要是在做国外动漫产品的“代工流水线”，现在广州原创动漫与动漫衍生产业的现状是怎样的？

　　陈勇：从数量上说，代工数量没有减少，自主原创的部分在飞速提高。广州有庞大的创作力量，一万多原创、运营作者，促使原创产品方面比前8年有很大的飞跃，随着动漫电影热播，动漫产业的外围关注度日渐提高，产量也逐年上升，动漫原创积极性升高，在衍生产业方面也有了很大的开拓，不再局限于把漫画制成动画片、或者给动漫形象创作故事这样的简单衍生，而是从方方面面切入实体发展，体现形式不断完善。比如说国内第一家动漫主题酒店——阿尔戈斯主题酒店，它将落成在广州市番禺区，包括女仆酒吧、动漫主题客房、动漫主题咖啡厅等组成部分，将为广大民众提供动漫新体验。

　　另一点就是，在品牌授权时应该谨慎寻找，维护品牌形象。在动漫衍生产品比如公仔、手办这一块，打击盗版、保护品牌的工作一直在做，但成效不大，我认为根本是在于引导，高端授权，高端品牌合作，把衍生品做成高端收藏品。你做个几块钱的简单公仔，可能盗版的可以盗得比你还低廉，但你要是做得非常精美，让复制成本非常昂贵，让造假者难以承受，市场反而会净化下来。

　　信息时报：国内动漫、尤其是动画方面的原创性一直为大家关注，为什么我们看到的作品都“似曾相识”？

　　陈勇：首先动漫产业发展还处在模仿期，理念不够完善，其次是现实驱动。投资人的兴趣往往会制约创作者的思维，所以在注入资本的同时，一定不要影响作者的创作思维。

　　走向世界，艺术与故事都很重要

　　Blue Lotus出版社是欧洲排名前十位的瑞士Paquet出版社旗下的法国分社，也是“2011年北京电影学院动画学院-国际漫画联展”活动的法方承办单位之一。负责人让保罗·穆里宁是法国资深漫画编辑及策划人，对于漫画的市场及商业运作模式有丰富的研究。在他的策划和推动下，已经在法国、比利时、瑞士等国家陆续出版了20多部中国漫画作品，这次中国漫画家大会，他也来到现场，带来了法国市场对中国漫画的评价。

　　他说，有太多的中国漫画家带有日本漫画的风格，而对于法国人来说，还是更希望在作品中看到作者的个人风格、独特的东西。他高度评价了中国漫画家、作家、第一届金龙奖故事漫画金奖得主Benjamin，称他的风格与众不同，也称赞漫画作者聂峻“他首先是艺术家，把艺术的元素运用在漫画里面”。

　　北京天视全景文化传播公司漫画经纪人王宁5年来与法国、德国、意大利等数家出版社合作，向欧洲七个国家版权出口80多部中国漫画作品。在他看来，“中国作者漫画的绘画水平和外国相差不多，技法上没有问题，最大的问题是在剧本”。

　　他认为，漫画、连环画的剧本创作，考验着绘画者的整合能力，要能够从连续的故事中抽取最适合的“分镜头”来叙事，又要考察镜头的变化。就此他举了个例子：62岁的漫画家，曾在人民美术出版社任美编的聂崇瑞在法国出版了三部作品，第一本《贾儿》首印3000册，3年中只售出了178本。第二部取材于聊斋故事的《古刹魅影》用钢笔素描的方法画，首印5000册，2年时间中卖出了1500册。第三部《Juge Bao》（包拯传奇）请法国资深的影视剧编导帕提克（Patrick Marty）做编导，帕提克对影视镜头的运用有丰富的经验，同时深厚的法国文化背景和对欧洲读者的了解也让他能把一部中国古代的探案故事用最适合的方式奉献给欧洲读者。他在剧本中作了分镜，甚至机位的调度，人物的关系也尽量准确细致，这给了聂崇瑞充分的发挥余地，得以用最擅长的版画画法来完成整部作品。这部作品在法国安古兰漫画节上大获成功，4天内在法国现场销售超过600册，这是中国漫画在西方各大漫展上的最佳表现。不仅首印15000册四个月内全部卖光，还荣获“2010年欧洲最受欢迎的12本书”称号。