嫌疑人X-JAPAN的献身

　　即将于10月30日到访上海的日本视觉系重金属乐团X-JAPAN，是亚洲盛开的第一簇视觉之花。他们是唯一一支能将速度金属、力量民谣和日本大和流行乐的流畅精致结合到完美境界的乐团，也是残酷青春的代言人

　　王昕

　　我并不喜欢视觉系的许多乐队及其妆容，本尊不完美，弄出的视觉效果往往很Naive（天真幼稚）。妖冶二字，不是每个人都能随便呈现的，David Bowie和Kiss，都化妆，出来的效果迥然各异，气质上的差别大了去了。

　　即便是视觉系，也需要有内心的东西。

　　X-JAPAN的音乐里，更喜欢的是那些撕心裂肺的情歌，虽然情感的表露过于浓烈，但大概也只有这样才能让这些歌令人难忘吧。相比较，他们的重金属快歌，技术上足以称道，现场观看也足够震撼，然而在激动人心方面却反倒是其次。日本人历来擅长重金属，不过多半是在技术层面，这样霸气外露的音乐很适合大和民族骨子里某种极端的元素，越极端则越有型，如此说来，X-JAPAN和Sigh、Sabbat等等癫狂恶魔相比，还显得过于清纯过于善良。在历年X-JAPAN的成员阵容里，曾有过Ritual Carnage、United等死亡金属乐团的队员，后来都离开了，至于X-JAPAN自己，早年的声音里很有些速度金属（Speed Metal）的感觉，到了成为主流，那样的地下声音也就离开了，他们的清纯和善良于是顺理成章。

　　Psychedelic Violence Crime of Visual shock，是X-JAPAN的全称，完全是地下乐团的作风，但他们又呈现出绝对不是一辈子只能在地下厮混的那类的气质。上世纪80年代中期，当X-JAPAN从地下崛起并获得音乐工业关注的时候，他们拒绝将头发染回黑色，同时也拒绝不上电视综艺秀的所谓地下团体的行规，一切的一切只符合一项准则：X-JAPAN觉得可以。王者风范，掩盖不了并且没必要去掩盖。

　　1989年的《Blue Blood》专辑是X-JAPAN也是视觉系音乐的一座分水岭，甚至可以说因为有了这一张作品，视觉系元年宣告出现。随后的日本和亚洲的流行潮流由此改写，正如我在此前一篇文章中所写的：没有X-JAPAN，也就没有彩虹乐团、Luna Sea、Glay、Dir En Grey等后来的群星闪耀的年代。无论妖冶或是绚烂，X-JAPAN是第一簇盛开的视觉之花，这一点，没有人能够否认。

　　视觉的灿烂，其实也掩盖了X-JAPAN的音乐成就，这是事实的另一面。将速度金属、力量民谣（Power Ballad）和日本大和流行乐的流畅精致结合得如此完美的乐团，X-JAPAN之前没有，他们之后到今天也还没有一支乐团能超越。可惜，这一点至今还有许多人没有意识到。说到底，在日本国内甚至是全亚洲，X-JAPAN很多时候被作为偶像来看待，哪怕是今天，他们都已经是年过四十的大叔，前去拥戴和欢迎他们的，多半还是小女生，间或再夹杂一些荷尔蒙分泌旺盛的金属党。

　　都在说X-JAPAN，谁又能真正了解他们，就像Hide的死亡，没有人能了解真相，取名为X，本来就有着无限可能的意思在里面。我想，没人能真正接触到这些将俊美面容掩盖在粉底后的男人的内心，关于他们，我们可以感受到一个或几个侧面，只是他们彼此和个人都存在着太多的身份，通过音乐他们也许触及到了无限可能，我们却只能听到某些可能，而如果要了解到他们的全部则是不可能的。X-JAPAN至今还是存在诸多谜团的天团，纵然他们已经曝光在公众视野中20多年。

　　死亡，是围绕X-JAPAN的重要话题。主唱Toshi，鼓手Yoshiki这两位灵魂人物，他们的音乐、歌词和自己的言谈举止中，总感觉有死亡的气息在缭绕。至于Hide和Taji两位成员的死亡，传说和故事铺天盖地，他们为歌迷提供了无数制造传奇的机会，日本民族性格里某种极端的东西被他们作为现实呈现于公众面前。X-JAPAN的成功，在惊天动地的同时也是毛骨悚然的，听听《Endless Rain》、《Crucify My Love》、《Weekend》、《红》、《Silent Jealousy》、《Tears》，最深情的时刻也是最残忍的时刻，不是吗，还有我最爱的《Forever Love》，舒缓的钢琴声中，我总会想起逝去的好友。难道，只有在毁灭之后才会有如此的情感的喷涌？

　　钟情Cosplay的孩子们，他们涉世不深，一时间还不能真正了解他们喜欢的X-JAPAN背后寄托着的残酷青春。青春的极度之美，生如夏花，着实灿烂，却稍纵即逝，转眼凋谢。作为残酷青春的代言人，作为日本文化的传承者，扮演着身份多重、模糊、迷乱、张扬的嫌疑人X-JAPAN，用生命和音乐把自己献身于这个他们爱恨交织的世界。透过华丽的外表，他们坦然接受世俗目光的审判，也用他们的多情而疯狂的声音审判着这个无情的世界。