罗伯特·麦基的故事观

　　苏娅

　　麦基用三角形图形来标志故事结构的可能性。三个角分别代表“大情节”、“小情节”和“反情节”三种结构类型。大情节结构最基本也是最内在的经典设计，比如《奇爱博士》、《卑鄙的人》等作品，这一类型，写作的任务在于使人物之间的关系、社会和他们周围的世界在讲述故事中呈现出来，让观众解悟故事的意象，并完成自身的情感体验。另一角是极简主义的小情节，像《得克萨斯州的巴黎》、《感官王国》，强调人物的内心矛盾和开放性经验，结局往往是非锁闭性的。第三角是反结构或反情节，或有时也被称为“极多”，《八部半》、《重庆森林》、《坏时机》等等，它的经典设计原则是提供多个故事的“线索”，以强调荒谬、混乱、巧合和不一致的现实。反结构致力于杂糅所有的最疯狂的事件，故事的动机通常是一个深刻的反结构的漫画式冲动。

　　在他看来，亚里士多德最重要贡献在于，一是建立叙事模型的层次：设计一个故事的事件，这是写故事的起点，也是迄今为止最体现创意也最困难的方面。其次是如何使用语言呈现故事的意象。其后是对话如何展开，然后是音乐和来自记忆的景象。他的贡献还在于，让我们意识到故事的转折点和变化对智力和情感产生的作用，积极或消极地影响着我们的生活。因此，剧作家的职责在于用文字“表达他们的视野”。

　　而约翰·霍华德·洛森在探究人物行动的转折点方面作了巨大的努力，他关注的是开放的主观和客观世界之间的差距，预想一个人在即将发生的危机中，如何采取行动，当他们这样做的时候，究竟会产生什么新的问题。他还强调故事的社会性，故事作为帮助社会建立文明形态的重要性。他认为，一个故事是一个社会的工具，向外传播社会的真理，经由好的故事，使人们对世界的认知更深入、更智慧。

　　作家以何种方式改变故事和生活，这是亚里士多德和洛森共同的出发点，洛森强调好故事对社会的重要性，而亚里士多德强调对个人工作的重要性。