2011超现实

　　毛尖

　　饭桌上回顾2011电影的时候，没想到分歧史无前例的大。

　　《金陵十三钗》分歧大，这个没悬念，就像《失恋33天》引发争论一样。说《金陵》好，因为它够“电影”，同一个原理，他们认为《33天》不行，因为不够电影；说《金陵》差，因为它不是我们的自己的电影，同一个原理，我们认为《33天》好，因为它是我们的自己的电影。这样的分歧由来已久了，就像喜欢《龙门飞甲》和不喜欢《龙门飞甲》的人，只能是吵架开始，打架结束。

　　令人感到意外的是两部文艺片引发了这次年末电影评选大分歧。一部是章明导演的《郎在对门唱山歌》，一部是韩杰导演的《Hello!树先生》。后面一部电影，加个注，乃贾樟柯监制。

　　比较有意味的是，喜欢《唱山歌》的也容易喜欢《树先生》，但原因却不是这两部电影都是“县城电影”或“准县城电影”；而认为两部电影有问题的，都谈到了影片在风格上的割裂，尤其是两个后半部的“超现实”叙事。

　　简单介绍一下这两部电影。《唱山歌》被不少大牌影评人呼吁为“年度最好中国电影”，影片讲述的是一个女高中生为了考上音乐学院，跟家教的剧团老师发生了感情，事情发生在2009年，这是影片前半段。接下来，章明没有多用一个镜头，影片直接进入下半部，也就是四年后的未来时空了。事实上，时间是影片仅有的超现实元素，后半部的叙事甚至更现实，女主人公回到家乡，依然和剧团老师来往，但发生了一些并不惊心动魄的事情，最后两人各自归属。

　　至于《树先生》，前半段是典型贾樟柯的“小武式”叙事，村里有个叫“树”的年轻人一直多余人一样各处晃晃荡荡，可是，突然下半部在他娶亲的当天，他魂飞魄散了，或者说，他通灵了。这样，从原本一个到处被轻视的人，“树”成了“树先生”，成了荒诞的神人。

　　比较起来，我更喜欢《唱山歌》，虽然前半段故事像《窗外》，但是行云流水的小城长镜头很安抚人心，不仅一点都不会叫你联想到琼瑶，简直令人幻想“县城电影”能走出未来大师，可惜后半段狗血的剧情打乱了镜头，生活被事件修改，为了未来时的那一点点小噱头和所谓的人生理想小哲学，章明把影像的“县城学”让渡给了现代叙事，白白架空了那么好听的紫阳民歌，对门唱歌的郎啊，活生生给镜头阉了青春。

　　《树先生》里的郎呢，几乎就是刚一唱歌就给推回了门里。说这部电影好的，都觉得在影像的超现实方面，韩杰把贾樟柯的《三峡》钢丝发挥到了饱满。可是，我看完电影，感觉也给阉了一样。

　　和全国影迷一样，我们都对贾樟柯抱过最大的希望，比如，他的“县城电影”就开出了新一代的电影方法论和电影中国论，这方面，真是怎么赞美贾樟柯都可以。可是老贾的西式文艺青年趣味一直有，对超现实的手淫就是一个表现，而发展到对韩杰的超现实鼓励，鼓励他对后半段的做强做大，就有些淫荡倾向。说得朴素点，在“县城电影”中玩超现实，容易成神棍。

　　不过，话说回来，中国电影中的超现实元素倒也是个普遍现象，比如《龙门飞甲》中的李宇春，看到她，我就超了。相似的，《树先生》中，县城里的聋哑姑娘让谭卓演，那么摩登现代甜美的造型，居然要嫁给脏乱差的树先生，难道不比树先生通灵更超现实吗？

　　最后呢，让我们用超现实的信心等待一个电影新年。