拉维利塔的舞台

　　你不得不为哈哥曼的奇思折服——在河流与小村相遇的一段，他利用村落地势与河道水位之间十几米的高差，构思出一个面向河水，逐级下跌的半圆露天看台

　　文、图/ 王焱

　　逝者如斯，流水如织。古人用水描述逝去的光阴，用水编织穿梭的时光。世间千山万水中，有条小水在德克萨斯州：圣安东尼奥河（St. Antonio）。

　　河水源于德州南部广漠之中的几股泉涌。涓涓流水积少成多，最终汇聚成一条二十米宽的河水，信步游荡百余里，流入墨西哥湾。回转曲折的蜿蜒路途中，河水在一处二三里的区域内，徐徐地划了一个“几”字形。十八世纪之初，西班牙殖民者选择在“几”字一个端头兴建了一个小村落拉维利塔（La Villita），借此生长出一个与河同名的城市。

　　城市的中心地带是由“几”字形成的半岛地带以及跨河而治的区域构成。从诞生的那一天开始，城市就没有离开过河水的哺育。

　　二百年后的今天，圣安东尼奥市的规模已经扩张了数倍。横平竖直的街道推开一切阻碍，向四面八方伸展。建筑的布局、店面的方位、市政管线的铺设、人们运动的方式和方向，都沿着街道划出的方格，系统有效、按部就班地生长着。但面对河流，机械僵硬的人工设置都显得谦卑恭敬，退让三分。悠哉缓流的清波碧水，自由蜿蜒的随性河道，无拘无束地漫游在沥青和混凝土的丛林之中，胜似闲庭信步。犹如一条丝带，河流柔柔地、牢牢地与城市缠绕在一起，引颈相吻。

　　地灵必出人杰，此人叫哈哥曼（Robert Hugman）。在趁浪逐波的设计名利场中，哈哥曼至今也没有能够登上主流殿堂，然而在圣安东奥，他的影响却如甘露入心，浸润心脾。

　　上个世纪三四十年代是个对工业、机械极为崇拜的年代，科学工程技术成为人类征服自然的利器。在城市建设的理论和实践中，功能至上，机械模块式的造城术风极一时。当时光芒四射的国际主义风格大师柯布西耶（Corbusier）甚至为巴黎提出了一个推倒城区，兴建高楼的计划。这种艺人特有的偏执最终没能在欧洲推广，却得到了亚洲、美洲的热捧。巴西的巴西利亚、印度的昌迪加尔、美国的许多居住区都实践着国际化、汽车化的城市构想。

　　当时，哈哥曼逆世而动，推崇对地方风情、民俗的解义，并将他的激情应用于设计之中。

　　他的心目中，河道画出的“几”字不仅仅是城市发端之地，而且永远应该是城市中心。城市起源的河畔小村“拉维利塔”应该保留下来。哈哥曼最终在河流与小村相遇的一段，构思出了一个绝妙的设计

　　。利用村落地势与河道水位之间十几米的高差，他设计了一个面向河水，逐级下跌的半圆露天看台。而舞台，哈哥曼将其放到了河对岸的护坡之上，使演员与观众隔河相望。设计师全部选择当地材料，大小不一的砌石和西班牙特有的褐色红瓦，使村落、剧场、河道、城市浑然成一。

　　今天的露天剧场既是观看表演的看台，又是游人休憩驻足的场所。即使没有表演，游人也可俯瞰水中游船和河畔漫步的人群，将自己置身于世景之外，品味圣安东奥特有的地域风情。不定时地，河对岸的露天舞台会上演德州和墨西哥的风情表演。隔河飘来的乐声，将游人拉入历史的画卷之中：奔放热情的西部牛仔舞蹈，墨西哥风格的节奏，带动着对岸看台的观众与之共舞。此时的演员、观众共浴一水，沐浴在历史和文化的激情之中。只有悠悠驶过的载客游船，间或划过欢乐的会场，将游人又带回到现世今生之中。

　　你不得不为哈哥曼的奇思折服，他将流水化作时空的隧道，使人们随性地穿梭于现实、历史和虚幻之间；在光影和桨声中回味历史的片断，追寻岁月的痕迹，憧憬未来的幻梦。

　　圣安东尼奥河，如织的流水，时间的穿梭器。

　　（作者为HOK全球副总裁）