那一抹温馨的斜阳正浓

　　云飞扬

　　谁人都有晚景，除非有意外，否则沿着生命正常的轨迹，到最终近黄昏的斜阳，是温馨还是凄凉，既在乎个体的偶然，也与此前的付出有关。许鞍华导演的《桃姐》，由故事原型人物李恩霖参与编剧，刘德华担任出品人并主演，一举将传主饰演者叶德娴送上威尼斯影后的宝座，相信在各大华语电影评选中会接近于横扫。《桃姐》绝不枯燥，邹文怀、徐克、洪金宝、于冬等一众电影界大佬的出演本尊，给观众带来很多业内好玩的趣味，而秦沛、黄秋生等人也很好的完成了“打酱油”的任务。

　　我们观察《桃姐》，放置在许鞍华、刘德华和叶德娴以及香港和香港电影的坐标系中，便会发现这是正常而积极的结果，因果逻辑非常清楚，那就是香港社会很正常，尽管桃姐的职业身份属于前现代社会的“仆人”，然而亲情却是浓厚。《桃姐》中有一幕戏，很多观众哄堂大笑，却让我很是震动。那就是黄秋生饰演的前古惑仔、现老人院投资人，他说办老人院真是发财。这已经充分说明了香港已经进入深度的老龄化社会了，那么对于老年人的关怀，就是严重的社会问题。当社会问题成为商品之后，相关人员也就习以为常了。桃姐中风之后，执意离开主家，为的是尊严，得与失都是。老人院并非是熟悉的生活，大约老人们都是这样看。假如不进老人院，家庭往往又难以承受这份压力，这往往与孝顺关系不大，现代人的生活节奏、工作半径都与传统差距太大。刘德华饰演的李恩霖，是电影制片人，自然是北上南下，自顾不暇。桃姐在老人院里的生活，波澜不惊，看到的老病死，也不过是生的赠品和结局。期间的语言暴力、漠不关心和送温暖表演等等，都可以加上引号，也不过是老人院这一小气候在社会大环境中的特殊情况。

　　叶德娴和刘德华这对“母子搭档”，接近30年，对手戏配合默契，不做作不夸张，即使相互揶揄和戏谑，都有深厚的情感打底，彼此关照与体谅，这也是本片给观众最好的礼物。每个人都是会老的，一个社会如何对待老人、每个具体个人怎样对待身边的老人，是至大和至重的关键。在现实中，触目可及之处，老年人的生活，很多不够幸福，更多是在牺牲，屈服于某种社会共识，老年人要为后辈做出许多让步，不仅在物质上多不能随意，精神生活更是不得率意，反而不如传统社会中的地位。桃姐的坚持实则是老年人应该有的精神自洽。而所有人都会老的，那是看得见的未来。孟子说“老吾老以及人之老”，这个只能从现在做起。李恩霖能够为桃姐提供足够的精神慰藉，这很难得。如何让空巢老人、老人院里的老人更为自如的生活，需要社会更高层面的组织、个人来多方共谋，不能推诿自己的责任。对老年人的关爱，应该细水长流，慢慢来。