“不合群”的岸和郎

　　这位新一代“京都建筑师”日前在沪接受了《第一财经日报》专访，他认为，所谓“原创性”并非建筑成功的关键

　　陈琳

　　[ 京都密集的住宅空间让建筑师只能在夹缝中求变。岸和郎在图纸上画出利落的直线和九十度转角，运用不同材料拼接组合，演绎出高品质的宅居生活 ]

　　“我不希望我的建筑作品仅仅拥有漂亮的造型，我需要奇特的比例和材质，用不寻常的建筑元素去启迪别人。”多年前，为了保持建筑纤细的体量，日本建筑师岸和郎拒绝在住宅墙体设置保温层，这让他一度成为全球最具争议的设计师之一。

　　和安藤忠雄一样，岸和郎的大部分建筑作品集中在京都、大阪、神户、奈良等日本关西地区。因此，这位1950年出生的建筑师，也被人们认为是继安藤忠雄之后的新一代“京都建筑师”。31岁成立自己的建筑师事务所的岸和郎，年少得志，在独立执业的第三年，就斩获卓越商业空间设计奖。之后，接连获得日本建筑学会建筑设计奖、Dedalo Minosse国际建筑奖、亚太室内设计金奖、Kenneth F Brown亚太文化与建筑优异奖等奖项，这令他在日本设计圈内声名鹊起，成为与隈研武、妹岛和世齐名的建筑师。

　　质疑与思考

　　而今，虽然已经不排斥设置保温层，岸和郎的设计仍然会引发诸多争议。最近他在上海R+Tasia亚洲门窗遮阳展上进行了专题演讲。岸和郎刚介绍完他的桥之家、住田牙科诊疗医院、韩国坡州SW办公楼、深谷住宅、东京Leica银座店、东京国际机场商业候机楼大厅等作品，几个来自意大利和法国专业建筑杂志的媒体编辑，就对这位神情内敛而谦和的日本建筑师轮番“轰炸”。“为什么这么多年来，您的建筑一直是直线型的？”“你有没有尝试曲线建筑的打算？”“在住宅建筑上大量使用玻璃幕墙，对居民的隐私是否会有影响？”

　　“作品受到质疑，并不是一件坏事情，这代表人们在关注你的设计，开始思考你的设计。”岸和郎在接受《第一财经日报》专访时说。当然，他希望提问的人还能有更多的思考，不光是针对建筑的功能和外观，还有它所承载的历史与文化的内涵。“任何一个建筑师的作品都不能逃开这个命题。否则，那只能被称为建筑工业的产品，而不是作品。”

　　从立志成为建筑师时起，岸和郎就没有离开过质疑的目光。按照最初的求学计划，岸和郎更有可能成为一名电气工程师。1973年，他获得京都大学电器工程的学士学位。然而，就在毕业前夕，他却突然决定改投建筑系深造。“看到勒·柯布西埃的作品时候，我才明白，充满激情的建筑是如此地富有生命韵律，成为激情建筑的缔造者，才是我真正想要的生活。”

　　用岸和郎的话来说，他们那一辈的日本建筑师，都是先从西方建筑开始入门，基础扎实后才结合日本本土文化，衍生出自己的风格，他也不外乎如是。在京都大学攻读建筑系硕士和博士学位时，岸和郎就不断在欧美游历，亲眼目睹西方的建筑奇迹。之后，他才开始关注日本本土的古典建筑。事实上，通过作品和对比的解读，人们不难发现，文艺复兴时期意大利建筑师布鲁涅列斯齐的育婴堂、上世纪60年代在美国加州风行一时的“节约私宅”、日本江户时代园林设计师小掘远州的弧蓬庵，对岸和郎后来的建筑有着最直接的影响。

　　“京都制造”

　　只是，人们也很容易被他的“只用直线的”建筑外观所迷惑，以为他是后现代建筑的拥趸。“那是一个‘京都’建筑师的自然选择。”博士毕业后，岸和郎在东京的黑川雅之建筑师事务所里磨练过一阵子。因为受到京都大学的任教邀请，岸和郎才有点不情愿地在京都展开自己的建筑师生涯。“东京接受外来文化很快，每天都有新变化，对建筑师来说能以很西方的方式进行建筑设计，没有什么是不可能的。”但是在古城京都，留给建筑师的空间远不如东京。“在京都，500年前的杰作随处可见，密集的住宅空间让建筑师进退两难，他要使一个本该没有变化的城市产生变化，而这些变化的空间通常十分狭小。”也就是在这种夹缝之中，岸和郎在图纸上画出了一道道利落的直线和九十度转角，运用不同材料的拼接与组合，在城市逼仄的空间中演绎出高品质的宅居生活。

　　其中，深谷住宅就是岸和郎设计风格的典范。主人希望在小块空间上，拥有一套带有游泳池、院落，以及天井的住宅，这在很多建筑师看来是天方夜谭的事情，却在岸和郎的手中得以实现。他以住宅中央的院子为中心，出于围合院落和泳池的需要，将建筑物本身分为三段，从外部来看，整个住宅就像用压型钢板包裹的“盒子”。厨房、餐厅、起居室、卧室都被纳入这个层高为4.5米的“盒子”，“盒子”内部也没有结构承重墙体，纤细的钢柱承载着屋顶的全部重量。“这栋住宅里的一切都是经过精确设计的，包括白色墙面和磨光的陶瓷地砖所反射的光亮，其实也暗示了我对天空与水面、室内与墙外等关系的思考。”当时，日本媒体发表评论，认为深谷住宅的诞生，让大众看到了本土建筑师利用封闭式建筑，实现了在小空间上造“豪宅”的可能。