西沐：文交所要学会在艺术金融产业中行走

　　

　　原题：文交所要学会在艺术金融产业中行走

　　作者：西沐（中国艺术品市场研究院副院长、研究员、博士生导师，《中国艺术品市场白皮书》主笔，中国艺术产业研究院副院长、教授）

　　

　　中国艺术品市场研究院副院长、研究员，文化部文化市场发展中心研究员，文化部《中国艺术品市场白皮书》主笔、统筹人、博士生导师西沐做客中国经济网“文化名人访”。王岩/摄

　　我们重视文交所再造与艺术金融的发展问题，因为文交所最大的特点是能有效地利用市场机制来配置文化艺术资源。在政府文化体制转型中，文化艺术资源需要在市场机制下实现有效率、有秩序的流动，而文交所平台恰恰能够解决文化艺术资源整合与流动中的确权、鉴定、评估、定价、见证交易、登记等环节中的问题，使文化艺术资源的流动实现从隐性到显性，从特例到常态的转变，进而推动文化艺术产业又好又快地发展。

　　目前，文交所如何发展成为了大家比较困惑的一个问题，文交所的发展不能只站在文交所本身的立场上去考虑，应站在文化艺术金融产业链上考虑问题。文交所是文化艺术资源与金融对接的平台，这是根本。文交所平台的三公理念是平台的基本支撑点。要找到文交所发展的路径，就要分析文交所的上下游是什么？即上游为四大金融体系，下游为文化艺术产业市场。目前，文化艺术市场发展的问题很多，环境也不理想，还很难给文交所提供必要的支撑，使得文交所在发展的过程中将市场本身的缺陷放到了聚光灯下，将市场缺失一股脑儿地都在平台上暴露出来，再加上运作不规范，引来饱和式的砰击。

　　当下，文交所的下游即文化艺术产业市场对文交所的运营支撑不够是有目共睹的。另一方面，文交所很多产品的投资人是理财性质，更多的是投资与投机性行为，需要在一定期限内取得期望的回报，但是，文交所的产品又没有一个很好的退出机制与通道，更是一个大问题。这个问题说明文交所本身定位及与金融体系对接的问题上出现了问题。文交所仅仅是作为一个发行平台或者说是集保平台出现，主体业务与金融体系对接几乎没有展开，金融体系在文化艺术金融发展过程中的主导作用没有发挥。文交所作为文化和艺术资源与金融资源对接的一个平台，靠的就是在“三公”基础上建立公信力，这也是与金融体系有效对接的一个要点，我们应给予充分的重视。所以，我们讲文交所平台的公信力是最大的一个财富。我们认为下一步，文交所可能要拿出很大的精力，考虑如何和金融体系去对接。

　　文交所是一个新生的事物，但新生的事物也是在现有体制与体系下生存的，也就是说，文交所万万不可以文人的情怀，去呈一己之勇，做孤胆英雄、特立独行。文交所必须、也应该驶入到现代经济的海洋之中，驶入到中国经济改革与发展的大潮之中。鉴于此，我们认为，文交所要更多地在文化金融与艺术金融产业发展的链条中寻找到自己应有的地位与发展的空间，在国家文化与艺术的发展战略中找到发展的基本方向。在这种意义上，如果文交所过分地强调其独创性与独立性，过分强调其前瞻性，文交所很可能被现代经济体系所孤立，所抛弃，这也极可能使文交所走向不归之路，我们可以做创新的先驱，但不要成为创新的先烈。

　　春天到了，漂亮的女士都喜欢不断地换着各种色系的裙装，而国内大大小小的文交所似乎在更多地创新所谓的发展模式，我们将这种现象称之为“模式的焦虑症”。但这种“焦虑”所造成的冲动与急功近利的后果，可是要远比女士换一条裙装复杂得多。文交所作为一个平台，其功能定位应该是简洁明了，但是，目前很多文交所在做产品及一些市场交易商或者投资顾问的事情。文交所现在最大的功能——登记与鉴证交易未被重视。事实上，如果把这两个核心功能做好，文交所平台上游下游的对接过程就可以更自如一些。同时，文交所的发展还要重视综合加专业化的路子。因为政策对文交所的影响非常大，不能单条腿走路，要走差异化的竞争路子，文交所要根据本身的资源状况去选准专业路径，要从专业的高度去开创性地开展工作。

　　同时，文交所的发展要积极而努力地为艺术金融的平台化发展提供条件，进行支撑，探索新的经验、模式、方法等经验做法，在艺术金融的发展与壮大中，使自己不断得到成长与壮大。文交所平台在运营过程中如何做好核心竞争力与支撑体系的建设问题很重要，这更多地取决于对基本功能的认识、运营能力的建立及资源整合能力，资源整合能力最主要的就是在平台上有多少高净值客户。

　　另外，文交所的发展还要注意风险意识的培育与确立。股票市场，从6000多点跌到1000多点，为什么大家不闹事？大家都不说是风险大？就是因为国家已经设定了相关的风险控制架构了，并以法律法规的形式明确下来，大家都感到愿赌愿赔，有风险也就能够承担了。为什么文化艺术品只能涨不能跌？还是大家的风险意识没有建立起来，包括国家对制度的架构、监管的体系还存在着缺失。按道理说，理财产品就是投资产品，各种制度架构好以后，投资人对收益和风险本身就要做一个评估。但在目前，我们还很难做到。更多的是因为，以前的文化艺术产品，很多都属于意识形态领域的延伸物，文化艺术市场是新事物，参与者的市场化意识还不是非常清晰，于是，挣到钱就高兴，赔了钱就感到不应该。实际上，这不是一种市场化的取向。风险意识需要有一个培育的过程，文化产品也是产品、文化经济也是经济，所以，我们只有把风险意识培育起来，我们的文化金融、艺术金融的发展才有可能不断壮大。

　　可以说，文交所的破题是中国艺术金融产业发展的一次预演，这次预演虽然不是很完美，但也已经取得了不少收获，最基本的就是，让更多的人感悟到了资本与艺术结合的一些态势与表现，感悟到了艺术金融发展的一些具体呈现的手法与手段，并亲历艺术金融发展的一些魅力。只是我们更需要不断做好相应的上、下游的衔接工作，支撑体系与支持手段的结合与融合，搞好支持发展与监管的相关工作，做好政策保障与法律法规的匹配等工作，从而使文交所在艺术金融的不断延伸与壮大中得到应有的发展。同时，文交所在不断的发展与壮大之中，为艺术金融产业的发展提供更多、更有力的平台支撑，从而最终为艺术金融产业的发展，发挥更多更为积极的努力，做出更大的贡献。

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