故事背后是“见识”

　　昨日在上海电影节产业论坛上，冯小刚和刘震云讲述如何找到好故事

　　孙行之

　　电影就是讲故事。“寻找一个好故事”是电影从业者不断面临的问题，用刘震云的话来说，“寻找一个好故事是让大家都在焦虑的事情。”昨天上午的第十五届上海国际电影节第一场产业论坛上，冯小刚、刘震云、上海电影集团公司总裁任仲伦、凤凰影业总裁迈克·麦达沃伊、编剧尼古拉斯·迈耶以及加里·库尔茨就围绕着 “向世界讲述中国故事”的主题进行了探讨。

　　冯小刚与长期合作的刘震云很有默契，他们认为，现在的情况不是世界能不能听懂中国故事，而是外国人是否愿意关心、理解中国故事。刘震云在分享自己的创作经验时说：“电影故事的背后是剧本作者的见识。”冯小刚则认为，中国电影面临的问题不是能不能讲一个外国人听得懂的故事，而是外国人是不是愿意关心、接受中国人的电影。提到人们对自己海外票房号召力的质疑，冯小刚直言：“中国导演在海外没有卖得很好的，除了没有许多语言的动作片。”

　　导演何平则在产业背景下解读“向世界讲述中国故事”的主题。他提到，今年上半年，国家对美国进口影片放松，使得华语片在市场上受到了一定冲击。所以，“向世界讲述中国故事”已经成为一个产业的迫切需求。

　　有见识的人

　　刘震云用大部分的时间讲生活态度。因为在他看来：“导演和编剧时常会为找到一个好故事焦虑，但其实比好故事更为关键的是一个创作者的见识。”刘震云所说的“见识”，不单指小说和电影当中的见识，还有生活中对待朋友和细节的态度。

　　“一个人看一件事情，第一年、第十年和第一百年，方式、角度都是不同的。在没有故事的地方找到故事，这是真正有见识的人。”身着唐装的刘震云在论坛上慢悠悠地说道，“有见识的人能够在没有故事的地方找到故事。一个人对生活、对朋友都是一种利用的态度，那么他是不可能处理好自己与作品当中人物的关系的。”

　　冯小刚在论坛上提到电影《手机》的拍摄缘起，似乎能为刘震云关于“见识”的说法提供注解：萌发拍摄《手机》的想法前，冯小刚、刘震云还在为丰富另一个剧本的故事而煞费苦心。开会时，手机铃声不时响起，接手机的时候，人人都是躲进角落，开始说话。刘震云当即提出了拍摄《手机》的想法。“手机是一个时代的象征，其中藏着太多的隐私与秘密，所以有着许多的不安全。投拍的计划当时得到了王中军的肯定。”冯小刚说。

　　《手机》拍的并不是手机，而是人心。在生活细节当中捕捉故事是善于讲故事的导演与编剧共同的特点。何平在论坛上称赞冯小刚是一位擅长捕捉生活细节的导演，他也提到，导演和编剧在寻找故事方面也有着不同的视角，编剧则更倾向于从人的角度来思考社会公众关心的问题。

　　让故事生长

　　冯小刚执导的《一九四二》堪称今年最重磅的华语电影，讲述了1942年河南旱灾饿死300万人的苦难史，奥斯卡影帝阿德里安·布洛迪与蒂姆·罗宾斯的加盟，让这部电影更引人关注。冯小刚昨天说：“其实我们都是灾民的后代，我们要知道我们从哪儿来，才能知道接下来往哪儿走。很多时候我们缺乏对自己的认识，也不愿意认识自己。这个电影就是逼着大家去认识自己。蒂姆·罗宾斯说他看到了人性最黑暗的剧本，也是人性最光明的电影，所以戏份这么少也来拍这个电影。”

　　为如何讲故事而焦头烂额的时候，刘震云跟与他一起蹲在办公室外抽烟的冯小刚说：“这个世界有两类故事。一类是一群聪明人在宾馆里，头脑风暴组合起来的故事。另一种，则是一群笨人用双腿走路走出来的。”“于是，我们两个笨人就带着录音笔和摄影机走遍了河南全境，也到了山西和陕西行走。《一九四二》的故事就在行走的过程中生长起来。”冯小刚说。

　　之后，冯小刚和刘震云提到了他们在行走途中的见闻，并阐释他们如何看待这样的细节并放在电影剧本中。“如何讲好故事很难说，但什么情况下绝对写不出好故事我们知道。”冯小刚说，“现在很多编剧接到老板的要求说要写什么故事，用上哪几位明星，就赶出来一个故事。这样的故事是‘化学勾兑’的。而好的故事则一定是来自酝酿，需要长期积累。故事和人物需要慢慢生长。”

　　何平如此总结两位嘉宾对好故事的看法：“好的故事，要有生动细节，有很深的现实生活基础。当一个故事非常扎实，人物就有自己很强的生命力，几乎无法改变他的轨迹。”

　　论坛的下半场，凤凰影业总裁迈克·麦达沃伊、编剧尼古拉斯·迈耶以及加里·库尔茨和任仲伦一起谈论“跨文化交流中的电影故事”。任仲伦提到了他非常认同的一则经验：“美国电影之所以长驱直入是因为他们考虑了很多民族的需要。”尼古拉斯·迈耶则一再强调，书写公认的好故事不存在固定模式，无法预判。因而，他认为：“我只需要创作自己认为优秀的剧本，做到取悦自己。”