文_群青

　　吕登洪的山水花鸟作品近受吴昌硕、齐白石、潘天寿等近代大师的影响，远可以追溯到徐渭和八大山人，画的是大写意，布局明朗大气，笔势雄健老到，墨色浓烈酣畅，大开大合，气象万千；吕登洪其人，豪爽健谈，说起自己对绘画之道的见解，这位老先生马上眉飞色舞，侃侃而谈，先抛出自己的观点，再结合实例分析，观点鲜明，分析精到。所谓观画知人，人如其画，正是如此。

　　以书法滋养国画

　　吕登洪介绍自己对国画的见解，却先说起了书法。他是名画家也是名书法家，效法“二王”，写得一手好字，对石鼓文、钟鼎文也颇有涉猎。他认为想要学好国画，一定要先学好书法。

　　“我业余的时候会开国画班教一些小朋友学画，有家长问我怎么不教画先教字呢？其实画家到了后来画的都是‘章法’，所谓章法，就是构图。历来大画家的画作，构图都讲究一个‘大’字，即气势宏伟蓬勃。吴昌硕采用对角构图营造气势，到了潘天寿这里更进一步，用的是‘S形’构图，为的是烘托画面的奇险。这样的构图等于把有限的画纸拉长，更显大气。而章法从哪里来？从书法里来。书法是绘画的基础，只有练好书法打下扎实的基础，才是学习国画的正道。” 吕登洪说。

　　国画和书法的核心构成都是笔墨和章法（布局），没有色彩和渲染，书法对于笔墨的要求很高，因此练习书法对于绘画的落笔构图大有裨益。吕登洪把书法的使转顺逆、提按顿挫融入国画。作画的时候采用大笔粗线，浓墨勾勒出画面的骨架线条，少淡墨、少色彩、少渲染，用笔老辣苍劲一气呵成正是从书法中借师而来的功底。对于自己的浓墨大写意风格，吕登洪笑称，“我不怕太浓，我就怕不够浓。”

　　虽然注重布局，吕登洪却不追求面面俱到、精细入微、无底稿不成画的作画方式。他又借用书法的理念来解释绘画:“以书法而论，单独看一个字是非常讲究章法的，而写一幅长卷的时候，洋洋洒洒几百乃至上千字，更注重的是整体的布局。对应到绘画上，就是不要太拘泥于细节，这样反而不够大气，更重要的是要表现出气势。这也是工笔画很难出大家的原因。”他认为大画家的画一定是很“大”的。这里的“大”不是尺寸上的大小，而是画面深沉厚重，因为融入画家的感悟体会而有分量。这个“大”和“小”并不冲突，而是大不离小，小不离大，由“大”居于主导地位，落笔布局的用心，都是为了烘托这一份厚重的气势。“厚重”自然比“轻薄”要好，不是说“轻薄”一无是处，而是普遍来说，厚重的艺术境界要比“轻薄”要高。

　　继承苍古的绘画传统

　　吕登洪认为画家的个人修养对于最后能到达什么境界影响重大，闲余时间应该多读书，尤其是要熟读中国美术史，了解历代的画家画派、风格、技法等等。他说：“传统的绘画中有大量的沉淀，你到了一定的境界再回头去看，又能品味出很多新的东西。为什么中国画作追求‘苍古’？从字面上讲，苍是深蓝色的墨韵，古是久远的过去。从艺术角度解读，苍是指深沉有力量的风格，气厚乃苍，所以常说笔墨苍劲；古是指经过时间的磨损，脱去了浮躁的俗气而显得深沉，就有了典雅的意趣。传统文化的底蕴厚重，我们只有把它吸收过来，才会有所创造、有所发现、有所前进。所以我反对很多人国画都没有画好就去学西洋画，这其实是取巧，根基还没有扎实怎么去学别人的东西呢？相反，民族的才是世界的。”

　　吕登洪非常看重从前人的作品和经验中汲取营养。他学习徐渭、八大山人、吴昌硕、齐白石、潘天寿等大师的风格，又在其中融入了自己的理解。他佩服八大山人的落笔以刚为主，在极致的简约中求变化的风格，而他虽然学习八大，但是在八大的基础上求变，同样是雄健一派的画风，他的落笔就以刚柔并济为主要风格。

　　吕登洪不仅欣赏揣摩大师们的画作，也研读他们的生平。他又有一番见解：“八大的画面很空，枯索冷寂但是不减雄健简朴的气质。后人学八大，只能学他的用笔布局，学不到这种气质，因为这种气质是由他明朝皇室的身份、国破家亡被逼隐居的经历决定的。历朝历代的大画家的作品，都有自己独一无二的气质，这正是因为把个人对艺术、对生活的体验和见解融入了绘画中。只有结合了自己的性格、经历、见解的画作，才真正具有气韵。”

　　鉴于此，吕登洪坦言，自己的性格豪放，不适合画工笔，相反，大写意可谓正对他的胃口。他画大写意可以说是“如鱼得水”，作画的时候也自然落笔酣畅，气势贯通。

　　吕登洪简介

　　吕登洪，1946年出生于上海，号醉道人，室名醉墨斋。早年师从著名篆刻家徐璞生、山水画家谢之光、著名书画家吴长邺。山水深受吴昌硕画风的影响，具有沉雄奇崛、苍古高华的独特风格。他的书法取道二王，上溯石鼓钟鼎，将书法“屋漏痕，折钗股”的手法融入画中。吕登洪对笔墨十分注重，充分发挥了中国画以线为主的表现特点，工大写意，造型概括，力遒苍劲。他十分看重布局，章法沉静周密又出奇制胜，每每以高处、大处、远处和最新奇出立意，展现了刚毅正直的气质和豁达超俗的情怀。

　　现为宋庄国际书画院院长，中国名家书画院一级画师，中国书画家协会艺术顾问，上海汲古斋艺术顾问，北京艺都墨香书画院名誉院长，上海吴昌硕艺术研究会会员。