朱白

　　陈可辛从《甜蜜蜜》获得了口碑上的成功，声名大振，但因为未在内地上映，未得到与声名相应的经济回报。两者交织令任何一个懂得商业规律、极具淘金野心的人都不可能保持淡定。甚至在“甜蜜蜜”三个字成为对某个时代的怀旧代名词、被拍摄成电视剧和话剧上演后，他大概知道自己要做点事情了。

　　望闻问切

　　这事情一做，便是冲着席卷华语电影市场去的。2005年之前的陈可辛几乎都是在打磨，或者称之为找机会，只是若干部不见名也看不到利的作品，《麻麻帆帆》、《三更：回家》都可说是填塞时间的。《如果·爱》才算是陈可辛瞄准了市场卖点的作品，同样一度成为流行词。但作品本身的乏味和框架简单无法承担更雄壮的票房市场，此后陈可辛便酝酿了改变中国电影格局的那部《投名状》。

　　从故事结构到演员阵容，再到上映前的宣传，这看似简单的几个步骤，陈可辛表现出来的何止是敬业和精明，他简直将中国导演的水准提升了一个档次。此时你会发现，善于与媒体打交道的陈可辛变成了一个慈眉善目且学识渊博，让你永远看不到底的学院教授，他絮絮叨叨地给你讲解电影节奏和风格，甚至还将电影“放低”成一件商品，为剖析它的自身规律，但就是不将话说完，留下一半，但一个深知电影博大精深规律的行家形象就此牢牢树立了。

　　《投名状》击中了当时电影市场的靶心，即大阵仗、形式主义，他不懂就学的现实态度令他取得业务上的成功。只不过从质量上来讲，《投名状》并未给华语影迷留下任何念想，它当然不能与过往的那些经典古装片相比，情节还是意境均是过眼云烟地随着下画而消失，毛病与此前的古装大片《无极》、《英雄》、《夜宴》等如出一辙，就像片中李连杰的野心一样虚妄。

　　《投名状》之后，陈可辛已不是冯小刚在《夜宴》里那种玩上一票即刻消失的人，他重新审视，再度出发。不知道出于何种原因，这一次陈可辛在幕后监视着同样是自己深思熟虑的《十月围城》，此时，他已经望闻问切得非常精准的中国电影市场，再次将成功的光环套在了他的头上。当人们在议论谢霆锋会演戏了、李宇春首次触电等噱头时，陈可辛已经获得2.7亿的成绩，称雄当年贺岁档。

　　行业基石

　　不得不承认，《十月围城》之时的陈可辛已经可以让内地导演发出羡慕嫉妒恨交织出来的惊叹：原来这个商人这么会拍电影啊。

　　他没有多少勇气，但却有野心；他也无多少逼人的才华，但却知晓不少现世的道理；他不理会那些被树为票房保证和艺术巅峰的国际巨星周润发、梁朝伟、巩俐、章子怡，也能如愿找到恰当的话题明星和好用不贵的一线大腕。

　　其实，在赞叹陈可辛成功壮美之后冷静下来，大家都能明白，陈可辛并非那一代人最有才华的，不理会国际巨星是请不起或者请不来，但他用事后效果指明了一条绝对可称之为卓越的道路。

　　仅从艺术上来衡量陈可辛是不公平的，也是对其在策划、营销等方面的功绩的蔑视。他找到自己身上的能与市场切合的一个特点，即对传统的适当反叛和重新审美，然后借助传统本身所蕴含的伟大能量将自己的火山引爆。《投名状》让我们见到了火山的蠢蠢欲动和震动之后的白色烟尘，但到了《武侠》陈可辛终于让不满或者看不起他的人见识到了山体晃动和红色岩浆。有了话题女星汤唯、久不露面但永远一线的金城武，陈可辛已经险胜一招，接下来的戛纳亮相则是实力和运作双重作用力的结果，甚至他还利用了《建党伟业》角色所产生的舆论能量，迅速让汤唯提前亮相，尽管事实上她仅仅是个配角，但是你要是对某种权威不满或者对艺术家汤唯老师存在某种同情和怜爱，那么就会对《武侠》产生好感。

　　最后上映前的冲击，陈可辛端出了窦唯的主题曲，不能说窦唯前妻王菲插科打诨搅起的不大不小的八卦骂阵成全了《武侠》，但汤唯、窦唯此“二唯”加一起也并未花出品人之一的陈可辛多少钱，起到的恰到好处的作用力却是不小的。天时地利人和是导演陈可辛的成功之道，但人勤心细眼准才是商人陈可辛的致命武器。

　　《武侠》一定会取得票房上的成功。这位中国迄今最懂投机的商人也是某种意义的最成功的导演，奉献上的可不仅仅是票房上的数字，他还提供了一种与时俱进、切合时代风貌的路径，如果中国导演都能做到这样，华人电影世界的重新崛起当然指日可待—这些聪明智慧是任何行业的基石，眼前之事做得邋遢难以见人自然无法将长远和高远之事做得漂亮。