张嘉译天生就是做间谍的料

　　不管在战场还是商场，间谍永远是最神秘、最活跃也是最让对方头疼的对象，明刀明枪是摆在实处的东西，但间谍却是隐藏在暗处的冷箭，一不留神可能就全盘皆输。因而，重视间谍跟讨厌间谍是一个问题的两面，对于“用间”的一方来说自然越有价值越high；对于“被间”的一方来说，自然恨不得立马把对方弄出来，外加碎尸万段。

　　在《潜伏》、《风声》、《黎明之前》等影视剧过后，全勇先编剧的《悬崖》的播出，不知道是这波热源的又一次高潮还是高潮过后的余波。同《潜伏》一样，又是一对假夫妻卧底的故事，恰巧又是到特务科卧底，只是地点从天津搬到了哈尔滨，对象从国民党变成了伪“满洲国”和日本人，但是从创作时间上讲是各自独立的。同姚晨（翠平）一样，小宋佳（顾秋研）也不怎么靠谱，前者是农村傻姑后者是城市小资，不知道是人手紧还是为了突出男主角的能力强大，组织怎么老安排这种半调子女人当间谍。

　　但不管怎样，《悬崖》还是有不少自己的特色。张嘉译似乎天生就是做间谍的材料，即使他演正面人物时也还是有着双重性格的倾向，演特务正好把这种双面性展示出来。因为你所面对的是一群把酷刑当职业的家伙，西装革履面带微笑地一边抽烟聊天，一边欣赏在鞭子、刀棍之下开出的肉花，淋下的血雨。或许恶心事做多了也就不恶心了，再后来也就带有美感，成为欣赏的对象。

　　《悬崖》从另一种思路诠释了间谍的意义：从事间谍活动意味着对常规身份与常规行为的打破，因而反间谍也就是对反常规的掌握，因而，双方就是围绕着常规与反常规进行斗智斗勇。或许，《悬崖》并不仅仅讲述一个抗日故事，它同时指向我们生存的基本境况，当我们适应了某种生存方式之后，任何不同寻常的状况都是一种威胁，而如何将不同寻常的事情转化为合理的事情就是一种对危机的应对。故事中周乙面对敌人的怀疑，他必须一次次将反常导向正常，而这正是该剧的最大看点了。