陈燕飞：与书法相浸

　　从事平面设计多年的陈燕飞秉持“文人家居”的理想，并从书法的飘逸、灵动中找到了家具设计的灵感

　　陈琳

　　在夜深人静时，气运丹田、泼墨挥笔，几乎是陈燕飞每天的必修课，似乎也为化解日间工作的纷繁。在位于常熟路的璞素家居艺术馆里，当参观者花上数小时悠然品茶、赏瓷时，陈燕飞已经完成一堆工作：给员工开完会、接受媒体专访、和日本茶艺师手谈一局，商量周末品茶会的事宜。

　　璞素家居品牌创立一年多时间，从设计、制造、推广，种种环节，作为设计师的陈燕飞和他的合伙人都要亲力亲为。尽管和吕永中、海晨、王杨这批设计师创立的品牌相比，璞素还像襁褓中的婴儿，却也在圈内迅速获得了一定的知名度。除了家居本身的设计之外，这与陈燕飞的强力人脉不无关系——举办《内观》书法展、参加各类艺术和海报展览，又在《外滩画报》、《家居廊》先后担任艺术总监。在设计圈和媒体界，陈燕飞都是小有名气的人物。

　　“本来，我还想继续在《家居廊》和璞素之间找一个平衡点，但现在看来不可能，璞素的设计必须全身心投入。虽然错过了前几年国内设计师自创品牌的高峰，但现在投入仍然是一个很好的时机。”这个说话轻声细气，身材瘦削，终日与茶道和艺术为伍的广东男人，骨子里却全是果断。

　　触类旁通的奥秘

　　绝大多数设计师的设计不外如是：苦苦钻研人体工程学等西方设计理论，为满足客户对视觉和触感的挑剔，对每一个曲线弧度都谨小慎微。而从事平面设计多年的陈燕飞却触类旁通，从书法的飘逸、灵动中找到了家具线条的设计灵感。“任何一种书法都有它的独特的体例，但是在横、折、撇、捺的一笔一画中，都隐藏着书法家对力度、弧度恰到好处的把握，刚柔并济的形态体现出书法家关于人、自然关系的领悟。”

　　璞素天地系列中的翘头衣架、翘头靠背椅、翘头笔架，一系列的翘头造型取自书法中一横的婉转。圈椅的圆润扶手，和书法中的顿挫如出一辙。之字形躺椅的形态，则是陈燕飞在书写“之”的时候，突然意识到的那一笔捺，就像古人优雅小憩的姿态。就算是天地系列家具中构造较为简单的小马凳，椅面的曲折也和书法不无关系。

　　“想通书法、木工活和家具设计之间的关系，是一个奇妙的过程。”在筹备创立璞素之前，陈燕飞做了大量功课。他曾经埋头于木工坊中，在老师傅手把手地指导下，制作出诸如烟斗、笔架这样的小物件。“虽然不是制作大件家具，但是在成天打磨小物件曲面的过程中，你会自然而然将其与书法的手势联系在一起。”就在钻研木工活要如何发挥手腕和手臂的巧劲时，陈燕飞无意之间打通了“任督二脉”。

　　不仅是设计理念与众不同，相比很多科班出身、“对口上岗”的设计师，陈燕飞走上家具设计师道路看起来千回百转。当年在广州美院学习平面设计的陈燕飞，受日本当代书法家井上有一的影响，对立体感和空间产生了浓厚的兴趣，对家具的体量、空间、结构也逐渐变得敏感起来。“井上有一的书法在平面和立体之间自由转换，让我思路一下子开阔了许多。”平面设计的课程难以满足陈燕飞的好奇。“我要求转系去室内设计，但没成功。”于是，他干脆和室内设计专业的两位同学组成了设计小组，到社会上兼职接一些设计案，在一起工作的时候，从两位同学那里学到了不少空间设计的东西。

　　工作了几年，陈燕飞在广州为父母置办了一套新房，促生了他自己做家具的愿望。“市场上很难买到实用又有设计感的家具，与其苦苦寻觅，不如自己画图找师傅定做。”恰好彼时他看到了达摩禅修图，对画作里的禅椅一见钟情。在脑海中对禅椅做了一番修改后，陈燕飞画下了几张草图，找到了西塘的木工师傅。“师傅经验老到，凭几张草图就做出了我想象中的禅椅。”

　　在上海做了多年平面设计工作，猎头推荐他去《家居廊》担任艺术总监。这时，一条通向家具设计的道路，才向陈燕飞徐徐展开。“在《家居廊》，我每天都要看大量的家具图片，每年还要去几大重要的家具展观展，视野更加国际化。家具设计品牌该如何运作，我逐渐有所了解。”

　　“文人家居”的理想

　　璞素的家具价格不算贵，用陈燕飞的话来讲，对生活品质有所追求的人都可以承担得起。“我主张的是一种‘文人家居’生活，不奢侈，但注重品质。”对于“文人”，陈燕飞有着自己的解释。中国古代社会，最上层是皇族，最下层是普通百姓，对社会影响最大的是文人阶层。“璞素是为现代社会的中坚力量打造的。”

　　为了控制成本，陈燕飞选择了用榉木做主要材料，但木料打磨起来却也颇费工夫。“无论是之字形曲线、翘头曲线，还是圈椅，都是用整块木料慢慢磨出这种形状来的。”和一些家具设计师利用合成材料和压膜技术“拗”出家具的线条不同，陈燕飞坚持每一件家具必须手工打磨。早在2009年，陈燕飞就意识到手工技术团队的重要性，他在江苏南通组建了一支熟练木工的队伍。磨合到现在，这支团队已经成为璞素最为坚实的幕后技术支持。陈燕飞笑称：“如果用红木材料来制作这些家具，价格可能会翻上十几番。”

　　其实，陈燕飞对红木家具研究多年。在他租住的静安区某高楼里，藏着他从南到北收集来的不少体积庞大的桌、椅、床、柜。除了书法之外，去山东、山西、江苏当地人家里收集老家具，也是陈燕飞每年都要做的事情，亦是陈燕飞汲取设计养料的另一个重要来源。

　　“中国古人对人际关系上的智慧，在家具上体现得淋漓尽致。”陈燕飞举例说，明清时期，北方人放在罗汉床上的这种直腿茶几就是其中的典型。“罗汉床是主人和熟客的座椅。如果把茶几拿开，两个人之间距离就会变得很尴尬，人就会不自觉地疏离，这是主人和客人都不愿意见到的。同样还是保持这点距离，放个茶几，两人就能坐在罗汉床上品茗、对弈，距离保持得恰到好处。”在设计雅致系列中的直腿茶几时，陈燕飞保留了这些精华，只对体量、材质做了修改。“明式家具已经相当完美，但现代人的家居空间大小、坐姿习惯都和古人不同，所以还需要用现代审美眼光来做修改。”

　　书法、设计、收藏，和书法家、茶艺师、媒体人等坐而论道，让陈燕飞的生活无比忙碌而充实。“我现在过的生活，正是‘文人’生活。如果一定要我排个顺序，书法第一位，其次是家具设计，然后是收藏。”