公众需要明亮色彩

　　后危机时代，难以排遣的焦虑感依然如乌云压顶般沉重，我们需要一抹明亮的色彩、一点舒适的触感来给自己打气。这是2011年巴黎国际家居装饰博览会带给我们的启示

　　谭薇

　　如果说意大利时尚是最具技术含量的，英伦时尚是最具先锋色彩的，那么法兰西时尚便是最善于博采众长、与时俱进的，这亦是他们在后经济危机时代依然独领风骚的原因所在。

　　日前落幕的2011年巴黎国际家居装饰博览会（MAISON&OBJET）即是最好的证明。从某种程度上来说，MAISON&OBJET就像是一个能够指示国际潮流的奢侈品家居超市——斯堪的纳维亚设计风头正盛，工业雅致风方兴未艾，传统依然是新时尚的代名词。

　　更少但更好

　　“假如地球即将毁灭，你会买些什么？”家居用品设计公司Maison de Vacances的尼古拉·莫里亚克的回答是：“更少，但更好。因此，我们的任务是，怎样才能让你感觉更好。” Maison de Vacances对明年春季发行的橙色系古董风鲑鱼坐垫、沙发套及圆形牛毛椅垫寄予厚望，因为“公众需要明亮的色彩”：“我们的理念是反流行的。没有人应当觉得自己在浪费金钱，你可以选择混搭，设计新主题，但绝不会产生把它扔到垃圾箱的想法。”

　　后危机时代意味着我们必须精打细算，量入为出，也正因为如此，以平民价格打造奢华体验的精美手工艺品与创意装饰设计的人气不降反升。后危机时代，难以排遣的焦虑感依然如乌云压顶般沉重，我们需要一抹明亮的色彩、一点舒适的触感来给自己打气。

　　当奢侈品大行其道之际，法国人奉行精简主义时装设计；当经济萧条之际，他们反而以张扬的奢华风夺人眼球——这一点同样体现在家居装饰业。用墙纸装饰整个房间显然有铺张浪费之嫌，而这正是法国人热衷于此的原因所在。“它们从天花板延伸到地板，如同巨幅油画。”据巴黎设计公司Collection的皮亚·帕伦蒂介绍，今秋人气最高的是特雷西·坎达尔、德博拉·布朗尼斯等知名设计师的手工绘制作品。国际时尚圣地——红磨坊——的室内设计师克里斯蒂安·拉克罗斯即采用布朗尼斯的“正品伪书架”墙纸来装饰壁龛，并以壁龛一侧的老式扶手椅来凸显这种离奇的视觉效果。

　　传统即时尚

　　“传统即时尚”的理念并非法国人的独创，然而就对“时尚”的阐释而言，无人能出法国人其右。喜欢在故纸堆中汲取灵感的设计公司Ibride即是个中翘楚。今年的Les Dandys系列是一组身着古代服饰的“野兽版”世界名著人物肖像，与有着隐形支架的书柜相映成趣；著名的超现实主义兽形家具系列还增添了一位新成员——价值1930 英镑的“赛马”调音台。

　　Vox Populi的古董沙发同样令人瞩目：凸起的填充物、绘有老式肖像的超大坐垫——其中一些还是为某个家庭量身定制。“我们的灵感来自18世纪。与新科技相对立的姿态反而赋予了它一种极致的浪漫。”据Vox Populi创始人布鲁诺·李介绍，该公司最近推出的金属及水晶古董吊灯系列几乎被抢购一空，其客户均为“现代家居”的住户，其中包括一口气买下整个灯具系列的时尚设计师保罗·史密斯。

　　如果说Vox Populi是古董家具业的后起之秀的话，那么DWC便是工业雅致风的终身代言人。用设计师弗雷德里克·温克勒的话来说，这是一种“臻于极致”的时尚，他所设计的Lampes Gras灯具系列诞生于1921年，迄今为止仅经历若干造型和色彩上的微调。“我们的产品采用透明化设计，并不仅是一种装饰品。我们不需要改变。”