道在草木

　　何方中

　　什么样的设计能让人用上一辈子？是百年老店与经典工艺的水乳交融，还是当代名家与新设计风格的切磋琢磨？

　　“在看不到的地方下工夫”，应当是所有优异设计所具备的共同精神。换言之，设计的意义并不在夺人眼球的logo或流光溢彩的广告等表面文章中，而是如东瀛品位名家里地桂子所述，在发现、添购、使用、馈赠、获赠……生活的各个环节里。

　　里地桂子，一重身份是草月流花道讲师。此外，常年为凯悦饭店和精品杂志、商店担任采购顾问及创意统筹，出版《和风经典设计100选》，更自创“启子桂子”品牌，在“发扬典雅和式生活风格”领域十分活跃，获极高评价。在这样一位从原理到实践无不谙熟精通的达人的推荐中，一边是传统技术的活用，另一边则是合乎现代生活、风格与室内空间需求，以草木为原材料的制品，就是连结二者最好的桥梁。

　　无论是在历史长河中不断温故知新的婚丧祭礼用品、和服配件，还是现代家居不可或缺的餐桌用具、室内摆饰……里地桂子严选草木原料制品的眼光遍及家具、文具、茶具等诸多领域，以下仅选择最令笔者心有戚戚的几件共赏：

　　龙井桧木：名片盒对职场人士的重要性不言而喻，有调查表明，交换名片时，大多数人总会忍不住特别留意对方的名片盒，对它的印象有时甚至深过对名片上的title本身。漆器设计师桐本泰一的名片盒就是这样一件浓缩了职业修为与个人品位的佳作：自制黑色漆盒，漆器的奢华质感令成熟男性的从容和坚持尽在不言中，连打开盒盖时发出的轻响也透着极高的辨识度。桂子不禁感叹：的确是自然而然就想要买给先生使用啊！

　　胡桃木、桦樱木：在大众观念中，手杖要么是高龄人群所配备，要么是可望不可及的英伦绅士形象，对此，桂子的建议是：对任何喜爱享受散步乐趣的人来说，不用等到年高，如能早一点开始使用手杖，对膝盖和腰部都善莫大焉。平面设计师山口信博设计的一款手杖，风格稳重但绝不老气横秋，含蓄的木纹质感和一气呵成的线条都在谨守传统法度与现代清新简约之间完美拿捏着平衡。尤其值得一提的是，握柄形状取自瑞士字体设计师adrian frutinger字体中的m，这个M形握柄特别贴合手掌，满足了“容易抓取”功能性的同时，也为手杖使用增添了“把玩”的趣味。

　　黄杨木：时至今日，日本仍然是个重视印鉴的社会，在许多场合都要用到图章。桂子曾经在一个月内听三名朋友说起，在同一家店定做到字体和风格都十分可心的图章，于是决定马上去“共襄盛举”。图章上刻的名字虽只有方寸，却经过精心编排，像在微笑又像在手舞足蹈，就算是篆刻外行人，也不难读出店家对木料的珍视和充分利用。

　　桐木：在木质器物名单中身价最矜贵的是一只桐木小盒，长8.5厘米、宽约6厘米、高3厘米，要价却高达21万日元。绘制这个盒子的伊东久重，自1767年始成为京都御用人偶工艺官至今已传至第十二代，运用在这个盒子上的手法名为“胡粉高盛金彩绘”：胡粉是燃烧、研磨贝壳制成的白色颜料，高盛金彩绘则是制作日本人偶的一种上色技法，先以胡粉混合胶质，一层又一层反复描绘图案，堆叠出厚度，看似浮雕一般；之后再为图案上色，并以金色勾边，无怪乎成品色彩艳而不浮，对得起材质那种经得起时间考验的内敛气度。

　　竹：“竹子这种自然材质的魅力，在于它的沉静、力量和深度。”以闻名于世的工艺品产地——九州大分县为活跃舞台，工艺师毛利见一满怀热情地对桂子如是说。以现代设计观念丰富前人流传下来的传统技术，通过新的编制方式发掘竹子的更多可能性，就是这位工艺师的愿景。被桂子选中的一个竹编浅盘，采用了拍岸海浪一样的扭编手法，成品的纹理十分美丽。但这绝非为炫技而炫技、只可远观不可亲近。夏天，用这样的竹编浅盘盛装凉面、毛豆等家常小食，看起来特别美味。

　　丝、麻：包袱巾。年来环保议题正热，包袱巾不但是塑料袋的绿色替代品，也满载“在日常生活中建立仪式感”的巧思与情趣。在各种材质、花色、尺寸的包袱巾当中，一款红白双色丝麻制品最得桂子欢心：一面是质地稍硬的白色麻布，另一面红色丝料则可以通过打结手法局部露出，形成极有韵味的对比。麻虽然具有容易起皱的特性，桂子却认为，用作包装时，褶皱既天然又富于质感，恰是优胜之处。

　　藤、炭：木炭在日本有“足以向全世界称道的文化产物”之誉，因为在原始功能“燃料”之外，调节湿度、除臭等宜室宜家的功能被深度开掘，诞生了各种对日常生活、健康大有裨益的木炭制品，其中，最吸引桂子的是一种炭球，它并不只是一颗炭做成的球，而是以藤条编成圆形小笼，在里面放上最负盛名的和歌山纪州备长炭，而藤条本身也镀上了一层备长炭粉末。为达到净化室内空气的效果，桂子以形体较大的玻璃器皿盛载大量炭球，无心中成就了一道极具摩登味道的室内装饰风景。