艺术品投资不应把"宝" 全压在拍卖行身上

　　

　　时间行进到2月末，2012年的春拍征集正当时，各拍卖行也使尽浑身解数从各方征集有市场价值的藏品。

　　从目前的市场来看，拍卖行拍品征集几乎成为整个市场的全部内容，作为国内艺术品机构投资者现阶段最主要的退出渠道，拍卖行拍品的征集对机构投资者来说尤为重要。而把宝全部压在拍卖行的身上也似乎让这些艺术品机构投资者寝食难安。

　　2011年秋拍市场的萧瑟让部分艺术品机构投资者感受到不小的凉意。在《证券日报》记者的采访中，投资流程严控风险、投资标的善于“掐尖”的艺术品机构投资者仍然无畏。而部分疏于风险防控，投资标的选择随意的机构投资者则对记者明确表示，2011年秋拍市场行情让自己的投资压力陡然增大。部分市场人士甚至预测，如果今年的春拍行情延续2011年秋拍行情，那大部分艺术品机构投资者在未来将不得不面临洗牌的危险。

　　然而2011年秋拍市场是否真的如艺术品机构投资者感受的那样萧条呢？从拍卖现场的情况来看，重点藏品的拍卖价格并不比春拍价格低，甚至很多当代书画名家作品的秋拍成交价还高于春拍时的市场行情。部分市场人士解释，秋拍市场实际低迷的是增长预期。从2010年春拍、秋拍到2011年春拍，艺术品市场在此其间经历的实际增长大大超出了艺术品投资者的既有经验，从而过分抬高了市场的预期。而当2011年秋拍市场回归常态之后，在市场上扬期进场的艺术品机构投资者对市场的投资预期与艺术品市场的实际增长之间出现了不小的差距，这种预期与现实的落差使人感觉到阵阵凉意。

　　面对艺术品投资退出渠道单一，受拍卖市场波动影响大等问题，部分艺术品机构投资者在拍卖途径之外，正致力于寻找其他的退出渠道。与此同时，作为二级市场的艺术品拍卖市场一枝独秀，严重挤占画廊等一级市场的份额的情况又再次广受艺术品机构投资者诟病。

　　对比国外相对成熟的艺术品市场，部分市场人士认为应该理顺一二级市场主体各自的领域。让画廊的归画廊，拍卖行的归拍卖行，肃清一二级市场各自的经营范围，拓宽艺术品机构投资者进入和退出的渠道。存在总有原因，国内艺术品投资市场起步晚，且行业内人才有限，流动频繁。有限的人才通过经营画廊等从拍卖市场转投一级市场，而一级市场的人才也经常跳槽到拍卖行任职。人才的流动使得一二级市场之间的界限被模糊，两个市场间的运作方式被融合运用。使得如今的拍卖行具有一级市场的某些特征，而一级市场也部分存在拍卖行的经营手法。

　　不可否认的是拍卖市场目前仍然是艺术品机构投资者退出的主要甚至是唯一渠道，包括艺术品基金、信托、证券、保险、质押等这些艺术品金融活动都无法脱离拍卖而独立存在和发展。比如目前国内的艺术品投资基金、信托等艺术品投资活动的投资标的仍主要来自拍卖市场，与此同时，90%的艺术品机构投资者仍是通过拍卖作为自己的退出途径。虽然目前艺术品拍卖行良莠不齐，假拍、拍假问题频发，但已经形成品牌优势的艺术品拍卖公司仍然会继续承担起艺术品市场风向标，以及安全暴涨的功能。仍然是其他艺术品金融活动参考和评估的标杆。而且从2011年的秋拍市场来看，艺术品拍卖市场仍然是对艺术品市场行情反映最为灵敏的。

　　可以看到，对艺术品市场格局产生影响的并不是其他，而是人才。谁先建立起技术以及市场方面的人才队伍，谁就可以对艺术品投资过程中的安全、退出等问题做出保障承诺，从而主导艺术市场。

　　（责任编辑：彭金美）