钟天阳

　　在这场热闹有趣的“话题作文”中，“跨界”实在是个合格的“好题目”：完成容易，出彩太难

　　“跨界”是个热门词，尤其是在近两年的中国时尚界。这也难怪，逐渐进入状态的时尚品牌在中国正需要更多的文艺姿态为人所知，而这个国度也有太多的艺术家需要一个华丽的台阶一步登天。

　　上周在北京举行的“2011嘉人中国风·跨界Cross Over”国际时装设计大赏，在国际女性时装杂志《嘉人 Marie Claire》的主办下上演。19个国际时尚品牌、24件限量作品在和文化艺术的碰撞下诞生，在京沪时装周难撑场面的当下，称其为一场时尚年中盛事亦不为过。当这个设计大赏走到第四年，我们不难发现，在这场热闹有趣的“话题作文”中，“跨界”实在是个合格的“好题目”：完成容易，出彩太难。

　　标准的大跨步

　　一般意义上的“跨界”，必定是来自两个以上不同文化领域的交融碰撞——这种碰撞的精彩之处就在于“少见”、“难以实现”甚至“不可能”——好比“梁山伯与朱丽叶”甚至“梁山伯与罗密欧”这样的组合一样，非得界限清晰，这一步才跨得精准漂亮乃至猎奇。以这个标准来看，在今年的大赏作品中，满足条件的并不多，但确实让人看到了诚意。

　　Ports的创意总监菲奥娜·赛芭妮（Fiona Cibani）设计的礼裙也许不是跨界步伐最大的，但其传达出的诚意却让人印象深刻。灵感来自中国传统的剪纸艺术，却不只是将剪纸印到裙摆上了事。长裙面料选自小羊皮，以数码激光切割出立体的花朵图案，在长拖尾后摆上营造出下一秒即将飞走的错觉，连细节处搭配的颈饰及腕饰也采用了同样的风格。难得的是设计师没有受剪纸所限，采用惯性思维的中国红，而是保留小羊皮常见的深棕色，这种设计主见让这件时尚作品获得了难能可贵的独立性。同样惊艳的还有Dolce&Gabbana与四川羌绣结合的绣花短款婚纱，美轮美奂之余，也为中国传统手工艺找到了新的舞台。

　　包袋本身小而精致的特性让其成为跨界设计中出镜率最高的选择。相比重新设计一件服装，从品牌的经典款包袋中选取一个部分拿出来改造，效果就像在蒙娜丽莎的画像上添两撇胡子一样有趣又讨巧。Gucci的作品“东风西渐”选取Gucci标志性的猩红色手包，并邀请中国摄影师冯海在包袋的内侧作画。硬朗的手包与中国仕女图在手包的一开一合间完成了跨界。同样选取了这个路线的还有TOD’S 。品牌选择了与中国艺术家余陈合作，在最新的TOD’S D Bag Luxury上绘以油画：余陈笔下标志性的中国婴儿身着时代印记的军装笑得天真烂漫，也为经典包袋赋予新的意义。

　　而这场秀中最无禁忌的跨界步伐，几乎可以用跳跃来形容。Diane von Furstenberg这次推出的音乐短片《Infection》确实是在“玩”跨界：让音乐人张亚东首次担当导演，又难得地让同名设计师戴安（Diane von Furstenberg）首次出镜作为模特。这种组合恰最能体现跨界看点，因为你不会去期待一个音乐人拍的电影会多精彩，也不会看到设计师突然变得太明艳动人，但却能感受到跨界呈现出结合状态的趣味，单纯又直接。

　　受欢迎的“红”舞鞋

　　每每提到中国风，时尚圈就会出现几个奇特的现象：首先是难以从设计师脑中抹去的红色，接着就是各种大眼瞪小眼的龙图腾。“中国风”概念下的红色在如此频繁地登台以后，已经难以令时尚圈产生兴奋——然而这并不是红色的错，这种美艳的女性色彩依然可以绽放魅力，只不过设计师的巧思在这类作品中扮演着更为重要的角色。

　　设计师艾格尼丝（Agnes.b）无意间发现的一张中国剪纸成为她的创作灵感，一张中国韵味的“福”字剪纸图案被印在利落剪裁的白色连身裙上。代表“幸福”的剪纸图案与一张巴黎的照片跨越国界组合在一起，象征“幸福与和平”。巴黎照片的背景让这身白裙多了一抹时髦感，斜印在下摆的“福”字没有让裙子沦落成新年的大门，反而如一个红色邮戳按在巴黎的明信片上——红得恰到好处。

　　从Bally的红色作品中，你也可以找到一些特别的细节。Bally的设计师二人组在最近的一次北京之行中被紫禁城红金相间的城门所惊艳，将这样的建筑元素融入到芭蕾舞平底鞋中。有趣的是三粒金色门钉与镶边组合出一张卡通式的表情，淡化了城门的严肃，让人看到设计师的幽默感。同样能让你忍俊不禁的还有Coach以“黄奕”为灵感的“福饼”包，不过笑点则是颇具喜感的那位女明星和她的眉毛。

　　踩线也要华丽

　　“跨界”既然是个概念，自然就会有玩概念的一拨人，姿态华丽地踩在边界线上挥舞大旗的品牌大有人在，不过只要赏心悦目，时尚圈不会斤斤计较。

　　Chanel的作品需要你费一番脑筋才能看懂，因为作品的实体实在难以捉摸。你本以为参与“跨界”的刘雯、高圆圆、周依、韩火火将在新款“Boy Chanel”包袋中加入自己的设计，但他们只是各自演示了一种包袋的佩戴方法，另外搭配一点自己喜欢的小饰品（韩火火挂了一段兽尾，高圆圆把刘雯系在右边的丝巾移到了左边，周依则干脆什么也不搭）。所以这个跨界“作品”到底是“方法”还是四张大片，Chanel没说清楚，观者更说不清楚，权当上了一堂时尚穿搭课。

　　相比之下Dior的姿态就明晰许多，毫不掩饰地从“Lady Dior”包袋艺术展中挑出一组中国摄影师时晓凡拍摄的大片作为“跨界”作品。摄影师将Lady Dior包袋置身于他虚构出的、上世纪70年代香港的场景之中。虽然难以在第一时间分辨出这组大片与一般的时装大片有何实质上的不同，但如果非要解释一番，摄影师的国籍、70年代的香港、香港女人，三者或三者之一与“Dior Lady”包袋结合似乎构成了某种“跨界”。