张书龙的人物绘画中，无论是头部、半身还是全身的描绘，均可见顽强的生命张力扑面而来，那不是因为别的，是源于作者对生命的爱与讴歌

　　文  黄敏

　　张书龙，自由画家，1968年生于北京，现居广东，三十多年潜心钻研油画，擅于宗教题材、民族风情及社会底层人物的创作

　　如果一个人一生能将兴趣变成爱好，将爱好变成事业，将事业变成生命，那么这个人就是幸运的。张书龙就拥有这样的幸运。

　　书龙先生一九六八年生于北京。自小爱画，从来痴心不改，站在市场第一线，处处有师时时精艺，终于在油画一途有了自己独具一格的艺术成就。

　　书龙先生在三十多年的绘画实践与艺术浸润中，练就了将扎实的绘画技巧与诗意美学有机融合的艺术表现能力。他所创作的油画，使人感受到东方文化的恬静与悠然的同时兼具了西方绘画鲜明传神的艺术感染力。一幅幅人物油画作品中，人物内在意蕴与气质通过他精心的勾勒与描摹跃然画外，艺术再现与内心情感表达完美融合而又相生相用，在画面凝练出一种清新而又拙朴的美感，展现了厚重典雅和色韵润蓄的艺术效果。他的风景画，如诗如梦而又生气盎然；他的静物画，构图独到，物品伸手可触；他的肖像画，形神兼备，栩栩如生，呼之欲出。

　　在艺术作品中关于岁月的主题有泛而滥的趋势，若仍敢以岁月为主题，画家一定是艺高而胆大。张书龙就有很多关于岁月主题的作品。画面中一个经过岁月洗礼的老人坚毅、沉稳，透过其凝视的神态，手指看似漫不经心实则凝神于一指地勾住刀柄的动作，将那种处于深思状态的情态巧妙而准确地捕捉并展示了出来(见图一)。也许这手柄被磨得锃亮的刀便是老人绵长岁月中最忠实的伴侣，如同刀的岁月刻在柄上一样，人的岁月是雕在脸上。岁月就是如此，岁月亦当如此，这里没有对岁月逝去的惶惑与迷惘，而是坚定直面的镇定和接受，这才面对人生应有的态度。

　　生命有所皈依，那是一件幸福的事，如果说岁月如刀是从老人的侧面画出其对生命的定守的话，那“皈依”则是从正面宁静地俯仰人生；画中老妇人右手持经轮，左手掐念珠，似随意而端正地坐着，她的面部带着那个地域的人普遍的特征——略微泛红并且匀称，表情安详静穆，脸上带有虔诚的信仰之感，沉思的目光中那种梦幻般的感觉，充满着沉着而生动的气韵(见图二)。生命过程中充满了或琐碎细屑或宏伟巨大的挫折和无奈，有太多的不确定、不如意、不可把握和无法琢磨，一个微小脆弱的肉身来承受这些真的是难负其荷，于是佛主出现了，他让我们藐视或者说享受苦难，俯对人世的一切不如意，有了这种姿态或者说视角，一切就变得完全不一样了。画中老妇人的眼神已经不再是人的眼神和境界，那是神之所驻，神之所在。

　　在表现技巧上，作者善于将柔和的形象描绘与明暗变化，同人物的内在情绪相融合，形成优美的抒情诗一般的效果。画面精湛、含蓄和富于哲理，运用描绘面部表情的技术赋予人物的宗教体验以可见的形式。

　　图一、图二两幅画均是从相对静的角度来绘制，而图三“踏雪而来”则是从动中取景。画面描绘的是一位正踏着风雪迎面走来的老妇人，岁月打磨的脸庞稍向左转，深沉的目光凝视着前方。右手拄着泛青的竹杖，左手捏念珠，整个身形似踯躅向前，沉重而费劲，但从整体看她显得如此洒脱、稳健而充满活力，沉静之中蕴含一种坦荡。进入生命的冬天，或者说在人生置于枯朽败落之际，往往或被其他生命鄙薄，或自感自伤自叹自弃，多作顾盼自怜之态，“无可奈何花落去”就是这种心境。画面背景是皑皑白雪，也是对生命时节的暗寓，与人物共生共存，整个画面严谨周密，一丝不苟。

　　生活背景图“众里寻他千百度”中描绘了一个充满娇媚与潇洒气质的年青妇女形象，人物比例准确，神态逼真，给人一种秀美而又舒展的感觉。在表现技巧上，运用绚烂的色彩和细致入微的明暗衬托，使画面洋溢着质朴、抒情的生活气息和高原风味，表现了作者对生活充满了热情与欣喜。

　　在人物绘画中，无论是头部、半身还是全身的描绘，均可见顽强的生命张力扑面而来，那不是因为别的，是源于作者对生命的爱与讴歌，这一幅幅作品均是一曲曲生命的赞歌。书龙先生也对自己未来绘画创作制定了艺术目标，他认为自己作为一个根植于社会底层的人，其艺术作品所要表现或者说展示的也是他所最了解的生活在社会底层的人们，所以在将来的绘画蓝图中，将力图展现这些底层人的生活，以及他们生存的空间和状态，用油画来绘制不同地方的清明上河图，进行对比与反差来展示生活之美、生命之美。