传统漫画失掉锐气了吗

　　■ 本报记者 胡兆燕

　　 近日，“中国漫画百年回顾展”作品征集活动在京启动。活动将以“百年漫画”为创作主题，通过漫画家约稿和社会征集作品两种形式，筛选一批中国百年漫画史上有影响力的漫画作品集合展出。

　　 据了解，目前关注中国传统漫画的人都集中在50岁以上，而年轻人则都更喜爱国外的动画和漫画作品。中国美协漫画艺委会主任、漫画家徐鹏飞表示，此次展览举办的目的之一，就是希望唤起大家对于漫画的关注。

　　讽刺类漫画不受关注

　　 中国漫画从产生、发展到成熟、壮大，都紧贴着中国的时事政治和社会状况。因此，中国漫画最鲜明的特点之一，就是它紧扣现实的讽刺、批判精神和社会推动作用。好的漫画作品可以令人感受到历史的嬉笑怒骂，时代的酸甜苦辣。中国漫画史上著名的“三毛”形象生动传神，能够让人记住一个时代，直到现在仍然有着广泛的社会影响力。然而，在信息发达、文化多元的今天，年轻人对于娱乐动漫兴趣盎然，但对传统讽刺漫画的关注度却日渐走低。

　　 现在的年轻人都是看《机器猫》、《樱桃小丸子》长大的，他们喜欢看漫画书，但是对时事并不关心。各大漫画书中的内容多是白领的故事，有他们的在办公室中发生的糗事，有他们在生活中的苦恼，更有他们在社会中制造的千奇百怪的话题。

　　 有评论指出，由于文化工业在商业利润法则的驱动和控制下，讽刺漫画遭受经济利益大潮的冲击有所退却和萎缩，已失去昔日的战斗性；而实用漫画恰恰迎合大了众消费与叛逆心理，以富有感官刺激的和商业气息的搞笑，消解了漫画艺术的深度意义和艺术灵韵，使漫画成为大众消费文化的附属品和笑料。这一点似乎与相声小品极为相似。徐鹏飞认为，这和当下整个大环境有关。他说：“现在真正的文艺批评都没有，漫画自然失去了锐气。”

　　应发挥漫画本来的作用

　　 现今，随着各大报纸漫画专栏的关闭，我们能看到的漫画越来越少，而贴近生活的好漫画更是少之又少。是因为我们的漫画水平低吗？创作内容少吗？究竟原因何在？

　　 据了解，许多漫画作品在报刊上成了“文配图”，成了附属品，因此缺乏生动的原创力。业内人士称，国内并非没有好的漫画家，全世界有50多个国际漫画比赛，有影响的十几个，第一名都被中国漫画家拿走了。我们漫画家的水平在国际上都是一流的。

　　 漫画在当下报刊媒体上的用武之地十分有限。漫画家张耀宁表示，西方报纸漫画用得非常多，好的漫画就是一篇“社论”，正所谓“一图胜千言”。而我们用得较少，包括国际时政的版面也是这样，甚至新版《新华字典》都取消了“漫画”这个词条，据说就是用得少。

　　 徐鹏飞表示，要让漫画发挥它本来的作用，媒体要重视、配合，辟出专门的栏目；社会环境要宽松，对批评要理解、接受，要认识到批评的积极作用。尤其在当下，让漫画这一讽刺批评的艺术，为弘扬社会正气发挥更大的作用。

　　优秀漫画作品是动漫产业的基础

　　 必须承认，让所有漫画家感到郁闷的，是漫画在今天的生存空间还受到了动漫的挤压。阅读趣味、表达方法，还有传播途径的嬗变，特别是网络的大面积覆盖，对漫画家形成了前所未有的压力。对此，漫画家郑辛遥说：“动漫与漫画在文化基因上是不同的，漫画更强调原创性与批判的力度，而动漫的创作是一个受制于商业利益的系统，独立性不强。立意、造型、制作、发行各个环节是分离的，产品更具商业性和娱乐性，与漫画的创作群体与责任担当是不同的。”

　　 在日前召开的动画电影《兔侠传奇》研讨会上，漫画家缪印堂说，一段时间以来，日本和欧美动漫大量涌入，搞得中国漫画家没有饭吃。我们的儿童漫画已经断了层，说来说去就是张乐平的“三毛”，如果中国有100个张乐平这样的画家，我们的青少年就不会只看外国动漫。