关注第14届中国电影华表奖:需要优秀 更需要最佳

　　刚刚落幕的第14届中国电影“华表奖”可能是近年来最引人关注，也最具话题性的一届。有400多位明星亮相的红毯秀让“粉丝“们津津乐道，总体超50%的得奖率大大超出观众意料。

　　抛开浮华与争议，华表奖超50%的得奖率，的确需要理性看待。一方面，这是华表奖自身定位的缘故。也许少有人注意，华表奖的奖项名称均为“优秀”，如优秀故事片，优秀男、女演员，优秀导演等，而非“最佳”。这也正好印证了电影界内的一种普遍说法：华表奖是政府奖，代表政府鼓励。“最佳”只有一个，意在鼓励的“优秀”为什么不能多一些呢？

　　细看获奖榜单，王珈、沈东《飞天》、韩三平、黄建新《建国大业》获优秀导演奖，优秀女演员奖花落徐帆《唐山大地震》、娜仁花《额吉》，优秀男演员奖由李雪健《杨善洲》、葛优《赵氏孤儿》获得，优秀故事片奖颁给了《山楂树之恋》、《建党伟业》、《钢的琴》等10部影片。不管观众们是否熟悉这些名字，入选这份获奖名单的电影和电影人的确当得起“优秀”二字。

　　尤其是获得优秀故事片的《飞天》、《海洋天堂》、《钢的琴》、《杨善洲》等影片，以及优秀新人导演奖的获得者张猛《钢的琴》，优秀新人编剧奖获得者薛晓路《海洋天堂》等，在当前的电影市场下，这些制作精良的“非商业大片”很难得到市场重视，主创人员的付出也难以被认可。此次华表奖的鼓励，对他们而言尤为难得，很有可能将是激励他们继续前行的动力。

　　另外，本届华表奖表彰的是2009年7月1日至2011年6月30日拍摄(引进)并公映的影片。这一时期正是我国电影产业腾飞的阶段。2009年我国故事片产量达456部，2010年故事片产量526部，今年上半年也有超过100部电影上映。即便不计算引进的大量外国电影，这两年半里有资格参评的影片也有至少1000部，而最终获得各个奖项的影片只有36部。真要计算起来，1000多部影片，获得“优秀”评价的影片只有30多部，这个比例并不高。

　　另一方面，华表奖的奖项设置的确有值得商榷之处。有没有必要设置这么多奖项？奖项的设置能否更加合理？说到底，这是华表奖自身如何定位的问题：是在“鼓励”的道路上一路前行，将华表奖办成一个电影界的大联欢；还是“鼓励”结合“竞争”，提升奖项的“含金量”？

　　在这个问题上，华表奖也曾经做过调整。以多达10部的“优秀故事片”为例。其实华表奖曾经设置过“最佳故事片”奖，此奖只颁给1部电影，而从第一届华表奖开始，优秀故事片这一奖项就有7部电影获得。但从第三届华表奖开始，“最佳故事片”奖项取消了，而“优秀故事片奖”则保持了“花落多家”的传统。

　　在各种评奖频出“双黄蛋”之类的今天，华表奖能否考虑恢复曾有的“最佳”奖项，再将“优秀”奖项进行一些调整与合并？“优秀”奖稍稍多一些，对辛苦了两年的电影人是有效的鼓励；设置“最佳”奖，则既有悬念，获奖也更显珍贵，华表奖作为电影界最高政府荣誉奖的权威性更可名副其实。

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　　（责任编辑：张晓晔）